新版淺說曼斯菲爾德作品的藝術(shù)性匯編

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1、 新版淺說曼斯菲爾德作品的藝術(shù)性匯編 摘要終其一生,曼斯菲爾德都處于一種單純而唯美的感性創(chuàng)作狀態(tài)之中。無情節(jié)小說是他對現(xiàn)代小說的一大貢獻(xiàn),象征與對比的手法的廣泛運(yùn)用;結(jié)構(gòu)上的從中間開始、迂回前進(jìn)、瞬間高潮、零結(jié)尾等,都是其小說的特點(diǎn)。 關(guān)鍵詞:藝術(shù)唯美象征對比 中圖分類號:I106文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 從《疲倦的孩子》到《金絲雀》,曼斯菲爾德的創(chuàng)作生涯不滿14年。她最早的短篇小說集《在德國公寓里》是1909年旅居巴伐利亞時(shí)的試筆,這一系列帶有苦澀味道的速寫,并未引起文學(xué)界的注意。 1918年,她的《序曲》出版,作品用一組組明滅飄忽的回憶鏡頭

2、追憶她在新西蘭的童年時(shí)代,也未獲得預(yù)期的稱贊。1920年她的短篇故事集《幸?！烦霭媸且淮尉薮蟮某晒??！秷@會(huì)》于1922年出版,是當(dāng)年文壇上最引人注目的事件之一,它和《尤利西斯》、《荒原》一同問世。她死后出版了《鴿巢》、《幼稚》等四部短篇小說集。 作為一個(gè)作家,曼斯菲爾德的重要性主要在于其基于自己女性的敏銳和善感,在感覺豐富的基礎(chǔ)上,開創(chuàng)性地運(yùn)用了一些現(xiàn)代派的手法,打破了英國維多利亞時(shí)代客廳小說的沉悶氣氛。她是美麗和憂郁的守護(hù)者,揭示了現(xiàn)代生活丑陋的外衣下潛藏的愛和美。 一般認(rèn)為曼斯菲爾德的小說主題比較單純,但筆法搖曳多姿。1918年,她曾給自己定下理想,要表現(xiàn)這個(gè)世界最

3、為微妙和寧靜的美。愛的渴望和困惑,男女之間微妙復(fù)雜的關(guān)系,如《心理學(xué)》;用孩子的視角寫階級對立,如《園會(huì)》;通過一個(gè)少婦的日常戲劇性場景寫婚姻悲劇帶來的幻滅感,如《幸?！?單身婦女的凄涼處境,如《已故上校的女兒》等,幽默的語調(diào)中深含悲哀,體現(xiàn)出她對婦女和兒童的切身關(guān)注?！肚白唷?、《在海灣》兩部中篇小說則以優(yōu)美的散文筆法描繪惠靈頓郊野的風(fēng)物和家庭的情趣,在自然風(fēng)物中,曼斯菲爾德尤其擅長描寫植物和大海。 在她短暫**里,她一直掙扎在復(fù)雜變幻的人際關(guān)系、貧病交加的處境和永遠(yuǎn)的旅行里,只有寫作能讓她的生命里顯出某種***和平靜的品質(zhì)。她總是雙眼燃燒著對新印象的渴望,在一個(gè)不得安寧的新的落腳

4、點(diǎn)剛剛停住,便會(huì)有機(jī)智新鮮的文字冒出來。 她僅用**個(gè)小時(shí)寫的小說《一杯茶》,60年代被兩種最權(quán)威的英語教科書選作語法練習(xí)文本。 她的短篇小說常常反映出兩種主題:一是悲劇感——孤寂和死亡;二是童心——真善美和無序。通過對比,曼斯菲爾德認(rèn)為孩童是人生最佳的自然狀態(tài)和最高人格理想,為此她傾注畢生精力來回憶祖國和童年,抒寫孩童式成人,由此反映出一種返始?xì)w根與“復(fù)歸孩童”傾向。 象征歷來是作家們鐘愛的寫作手法。曼斯菲爾德在其短篇小說中也大量地使用了象征,并且在象征中除傳統(tǒng)意義之外還賦予了自己特殊的主觀感情和意義,從而形成了傳統(tǒng)象征和現(xiàn)代象征的有機(jī)交融。她的象征中意象

5、象征具有特殊的意義。在她的小說中有一個(gè)特殊的意象群,形成了特殊的意象模式,這些意象以縮影的形式展示了小說的寓意,揭示了小說的主題,傳達(dá)了作者的思想和情感狀態(tài)。而她作品中意象、象征以及不同的敘述視角等形式技巧,極大地豐富了作品的主題,也使得其作品魅力經(jīng)久不衰。 曼斯菲爾德短暫的一生與孤獨(dú)和死亡相伴,坎坷的生活經(jīng)歷不可避免地影響了她的寫作,因而孤獨(dú)與死亡成為她的許多作品探討的主題。在曼斯菲爾德作品中的這兩個(gè)主題與她特殊的家庭環(huán)境和生活經(jīng)歷密切相關(guān)。對孤獨(dú)死亡主題的關(guān)注是她對自己思想感情和人生體驗(yàn)的寫照。在這方面,筆者感覺曼斯菲爾德和張愛玲的藝術(shù)主張以及審美取向有著異曲同工之處。在滲透著

6、自己人生悲情的體驗(yàn)基礎(chǔ)之上,都在追求一種荒涼**美學(xué)的寫照。如《一杯茶》,描畫階級關(guān)系,是一出諷刺獨(dú)幕劇: 有錢、年輕、不那么漂亮卻極為摩登的太太羅斯瑪麗,結(jié)婚兩年,諸事不缺,對時(shí)尚了如指掌,讀的是最新的圖書,生活得錦簇花團(tuán)。一日逛街,偶遇一名底層階級女子,向羅斯瑪麗開口討“可以買一杯茶的錢”。這個(gè)渺小的請求卻激起了富太太的行善熱情。她沒有給這可憐的女子茶資,而是一把拉上她就往家里領(lǐng)。想象著讓這窮女孩好好體會(huì)一下俗世的溫煦人情。 話說羅斯瑪麗這么做,感覺十分好。有面前的苦人兒比照著,更顯得自己生活的甜美。女孩子被領(lǐng)回去,餓得快站不住了。這邊羅斯瑪麗卻不停炫示自己的美滿居

7、家,甚至還請貧女進(jìn)自己的臥室參觀,同時(shí)叫仆人上茶和白蘭地。貧女道:咱可受不了這一套啦,咱餓得不行了。羅斯瑪麗這才讓貧女吃上東西。 正陶醉于行善好人的快感中,丈夫回來了。羅斯瑪麗嗔嬌著向丈夫表示要留貧女共進(jìn)晚餐。男人卻說:啊,這女孩子美得驚人。一句話使羅斯瑪麗所有居高臨下的滿足感消失殆盡。馬上沖進(jìn)房間拿了幾塊零錢,將貧女遣走了。 這個(gè)很有客廳劇色彩的短篇,選入英文文法課本,大約是為了叫學(xué)生學(xué)習(xí)她那種借題發(fā)揮、戲感強(qiáng)烈的對照寫法。橫縱對照:橫是貧女與富太太,縱是富太太前后的心理變化。曼斯菲爾德實(shí)在具有非凡的洞察力,她捕捉人物行為特點(diǎn)的功夫很利害,在這個(gè)基礎(chǔ)上再有一個(gè)好的立意

8、,小說就成功了。需要注意的是立意,在細(xì)節(jié)書寫的功夫基本具備以后,立意就尤其顯得是重中之重了。這篇東西有契訶夫的影子,也有歐亨利的影子。將短篇小說之所以為短篇小說的妙處淋漓盡致地顯示了出來,堪稱典范。閱讀她的小說,真有讀契訶夫的那種感覺。而且她更加細(xì)膩。 曼斯菲爾德的短篇小說題材多取自她的親身經(jīng)歷,主題多為女性的幻滅感、孤獨(dú)感,以淡化情節(jié)與女性視角詩化的語言,對印象主義技巧及象征主義的運(yùn)用,都表現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代主義傾向。她的小說的題材選擇上脫離了傳統(tǒng)小說的題材形式,而是把平凡人物和瑣碎事情寫進(jìn)小說,通過精心選擇有意義的細(xì)節(jié)來刻畫人物,揭示主題。細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)的成功是她的小說取得成功的重要

9、因素之一。曼斯菲爾德的小說像一顆橄欖一樣,酸澀淡雅,它更像是對日常生活的記錄。這需要一種敏銳的眼光來支撐那種散淡的時(shí)光流逝中所呈現(xiàn)出來的生活場景,這使我感覺作家在看似無所事事的、輕松的日常生活中所顯示出來的意義。 凱瑟琳曼斯菲爾德的作品以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格和技巧而聞名。她作品中的“無情節(jié)”表現(xiàn)手法匠心獨(dú)具、風(fēng)格鮮明,對現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)作影響非凡。《羅莎倍爾驚夢記》就是一篇非常精致的無情節(jié)之作: 一個(gè)勞累了一天的女店員,一個(gè)連飯都不能吃飽的窮人,下班的時(shí)候卻抱著一捧買來的花!在公共汽車上,眼前的雨景和身邊看書的人甚至是書上的只言片語都成了她成就自己的夢想的條件。當(dāng)然最大的條

10、件還是今天上班的時(shí)候接待的一對有錢的男女,那女人要買一頂帽子,而男人在付款的時(shí)候偷偷地夸贊了她漂亮!這一句夸贊引起了姑娘的想象,她想象著那個(gè)男人身邊的女人就是自己,那會(huì)是怎樣一種生活呢?她的暢想在一個(gè)人坐在只和窗外的冷雨隔著一層玻璃的冷屋里展開,所有的細(xì)節(jié)曼斯菲爾德都為她寫到了,越是詳細(xì)越是悲涼。 這篇東西所有的細(xì)節(jié)都是為了主題服務(wù)的,“雨”所營造出來的寒冷和詩意都是湊成那窮姑娘的貧寒中的幸福想象的必要條件,都是讓這個(gè)夢順理成章的因素。將小說寫到這樣一種人生片段的***,在無事中寫事,在沒有故事的故事里將心靈剖析,實(shí)在是不多。曼斯菲爾德實(shí)在是一個(gè)讓人刮目相看的女人!一個(gè)擁有偉大的心

11、靈的人類成員。她的早逝是全人類永遠(yuǎn)追不回來的損失。在她死后的八十多年里,任何一個(gè)讀到她的小說的人也都還會(huì)為她的早逝而惋惜。 “無情節(jié)”結(jié)構(gòu)是其寫作技巧和風(fēng)格中最顯著的特點(diǎn)之一。它突破了傳統(tǒng)的小說形式,開創(chuàng)了一種完全嶄新的敘述手法,為英國現(xiàn)代短篇小說的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。所謂無情節(jié)其實(shí)就是不以傳統(tǒng)的小說情節(jié)為意,只以情感的與印象的片段為書寫對象,在一種印象與場景的聯(lián)綴過程中結(jié)構(gòu)自己的篇章。具體說來,曼斯菲爾德小說的結(jié)構(gòu)有以下幾個(gè)特點(diǎn): 1、小說的開頭從中間開始,然后再作向前和向后的展開動(dòng)作,或者將完全可以意會(huì)的東西省略掉,為讀者留下已經(jīng)發(fā)生了的或者將要發(fā)生的想象。

12、 2、細(xì)節(jié)的安排以人物心理情緒的變化為線索,同時(shí)注意時(shí)間的轉(zhuǎn)換與流動(dòng),一切的物像完全以人物的情感狀態(tài)為依據(jù),作情緒化的烘托與心映。 3、粘連式與迂回式兩種結(jié)構(gòu)在較長的小說中的運(yùn)用,也就是不直接講述故事的本來面目,而是在只言片語與清境片段里穿插,最后由讀者自己進(jìn)行合理的組合。 4、小說以一個(gè)有意義的瞬間的洞察為高潮,這其實(shí)往往也就是作者在創(chuàng)作的時(shí)候最有感覺的一個(gè)瞬間,是其小說作為藝術(shù)品的詩性場面。她總是能牢牢地捕捉到這個(gè)詩眼,由此展開故事和話語。 5、負(fù)結(jié)尾或零結(jié)尾,即是無結(jié)尾的結(jié)尾,是對于傳統(tǒng)閱讀期待的慢待,是一種不作交代的交代。像是水墨畫的筆法,總是留下漸次消失的不盡之意蘊(yùn)。 參考文獻(xiàn): [1] 《曼斯菲爾德短篇小說選》,上海譯文出版社,1983年。 作者簡介:張鳳香,女,1971—,河北石家莊市人,碩士,講師,研究方向:英美文學(xué),工作單位:河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)外國語學(xué)院。