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1、Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,11/7/2009,#,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,湖心亭看雪,第一頁(yè)，共十一頁(yè)。,作者簡(jiǎn)介,姓名:張岱,又名:又自號(hào)蝶庵居士 號(hào)陶庵 字宗子 字石公,性別:男,生卒年:15971676,所屬朝代:明代,所屬文學(xué)時(shí)期:明代文學(xué),代表作品:柳敬亭說書 湖心亭看雪西湖七月半,第二頁(yè)，共十一頁(yè)。,作家生平,張岱（
2、,1597,約,1676,）晚明散文家。字宗子，改字石公，號(hào)陶庵，又自號(hào)蝶庵居士。山陰（今浙江紹興）人，僑寓杭州。出身仕宦世家，少為富貴公子，愛繁華，好山水，曉音樂、戲曲。明亡后披發(fā)入山，安貧著書。,其作品題材范圍廣闊，于描寫山水景物之外涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面。明亡后，他隱跡山居，在國(guó)破家亡之際，回首,20,年前的繁華靡麗生活，寫成,陶庵夢(mèng)憶,和,西湖夢(mèng)尋,兩書，以抒發(fā)他對(duì)故國(guó)鄉(xiāng)土的追戀之情。張岱文筆活潑清新，時(shí)雜詼諧，不論寫景抒情,敘事論理,俱趣味盎然。如,陶庵夢(mèng)憶,中,西湖七月半,、,湖心亭看雪,均寫的意境極佳。張岱以散文的成就，被認(rèn)為是晚明小品文的代表作家。,張岱又是明末愛國(guó)史學(xué)家。他家
3、經(jīng)三代積累，聚集了大量明朝史料。他從,32,歲開始就利用家藏資料編寫紀(jì)傳體的明史。明亡后，他在“布衣蔬食常至斷炊”的困苦生活中堅(jiān)持寫作,終于完成了這部史書,題名為,石匱藏書,。他借輯明代遺事表達(dá)了對(duì)故國(guó)的沉痛懷念和堅(jiān)貞的民族氣節(jié)。,張岱曾有,自題小像,一文，“功名耶落空，富貴耶如夢(mèng)。忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕。之人耶有用沒用？”（覆甕，比喻著作毫無(wú)價(jià)值，只可以作蓋醬罐用，多用為謙詞。）作者在自嘲中諷世罵時(shí)，顯示自己的卓然獨(dú)立。,張岱癡于山水，癖于園林。這正是晚明文人名士標(biāo)榜清高，避世脫俗的一種方式。無(wú)論山水，還是園林，張岱都崇尚清幽、淡遠(yuǎn)、自然、真樸。這種審美意趣和追求，都
4、反映在他的小品文中。,湖心亭看雪,是張岱的代表作，出自回憶錄,陶庵夢(mèng)憶,，寫于明朝滅亡以后。對(duì)故國(guó)往事的,懷戀多以淡淡的筆觸融入到了山水小品之中，看似,不著痕跡，但作者的心態(tài)可以從中窺知一二。,第三頁(yè)，共十一頁(yè)。,美麗雪景,第四頁(yè)，共十一頁(yè)。,西湖景色,西湖,蘇堤,白堤,湖心亭,鳥瞰湖心亭,第五頁(yè)，共十一頁(yè)。,湖心亭,湖心亭位于杭州西湖之中，據(jù)說是宋代整修西湖時(shí)，以湖泥堆成小山，成為一島，是西湖三島之一，后于山上建成亭閣，叫湖心亭。這是觀賞西湖風(fēng)景的好地方，因此常有文人墨客到此賞景。,湖心亭,第六頁(yè)，共十一頁(yè)。,課文錄音,第七頁(yè)，共十一頁(yè)。,寫作手法,白描手法,白描也叫素描。白描手法原來是中國(guó)
5、繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它們的特征是用簡(jiǎn)煉的墨色來勾勒畫面，塑造形象，不施加色彩和渲染。這種繪畫手法運(yùn)用到文章的描寫上，就是用不濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，也不精雕細(xì)刻，大加渲染，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。魯迅先生就善于運(yùn)用白描手法，他把這種手法概括成十二個(gè)字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。,在文學(xué)創(chuàng)作上，白描指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。我國(guó)優(yōu)秀的古典小說,水滸,、,三國(guó)演義,等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。,白描要求運(yùn)用極簡(jiǎn)省的
6、語(yǔ)言，描摹景物的特征，反映作者的感情。,第八頁(yè)，共十一頁(yè)。,寫作手法,如魯迅,故鄉(xiāng),的開頭：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。,元朝馬致遠(yuǎn),天凈沙,秋思,“,枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。,如,儒林外史,寫范進(jìn)看中舉的報(bào)帖：“,.,看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道噫！好
7、了！我中了！說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事,.”,作者抓住人物的動(dòng)作，維妙維肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展。,用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人。,如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”。,魯迅,故鄉(xiāng),中的楊二嫂,“,一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙。張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！?這些描寫，猶如用幾條墨線，簡(jiǎn)單幾筆，特征顯露，盡傳神態(tài)。,與繪畫一樣，無(wú)論工筆還是彩墨，無(wú)論水彩還是油畫，都可自成一格，各有特色；文學(xué)創(chuàng)作上的白描手法與其它手法并不相斥。,第九頁(yè)，共十一頁(yè)。,比較學(xué)習(xí),江 雪,柳宗元,千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。,孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。,第十頁(yè)，共十一頁(yè)。,內(nèi)容總結(jié),湖心亭看雪。字宗子，改字石公，號(hào)陶庵，又自號(hào)蝶庵居士。出身仕宦世家，少為富貴公子，愛繁華，好山水，曉音樂、戲曲。張岱文筆活潑清新，時(shí)雜詼諧，不論寫景抒情,敘事論理,俱趣味盎然。張岱曾有自題小像一文，“功名耶落空，富貴耶如夢(mèng)。忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕?！保ǜ伯Y，比喻著作毫無(wú)價(jià)值，只可以作蓋醬罐用，多用為謙詞。白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真,第十一頁(yè)，共十一頁(yè)。,
陶庵夢(mèng)憶中西湖七月半湖心亭看雪
