視聽語言 第3次課

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1、 第一章第一章 影像影像第四節(jié)第四節(jié) 角度角度 影像視聽分析的基本元素影像視聽分析的基本元素畫框畫框構(gòu)圖構(gòu)圖景別景別角度角度運(yùn)動運(yùn)動場面調(diào)度場面調(diào)度燈光燈光色彩色彩第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影機(jī)與被攝對象在平面中的位置不同、正反不同。（水平夾角）攝影機(jī)與被攝對象在高度上的落差。（垂直夾角）鏡頭角度的劃分 水平夾角水平夾角垂直夾角垂直夾角正面?zhèn)让姹趁嫫揭暩┮曆鲆曀綂A角正面“表情角度”較準(zhǔn)確、客觀、全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌。水平夾角側(cè)面“運(yùn)動動作角度”顯得活潑、自然，它是一部影片中用得最多的角度。水平夾角 背面“懸念角度”背面是可讀解信息最少的角度顯得含蓄、豐富，引發(fā)想象制造懸念。垂直夾角平視接

2、近日常經(jīng)驗(yàn)，平靜客觀，電影中絕大部分鏡頭的角度是平視。電影中的平視是指成年人視力水平線的平視。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平視，即變成兒童的視力水平線的平視，甚至是動物的視力水平線的平視：垂直夾角仰視被攝物體體量被放大，形成從上往下傾軋的氣勢，表達(dá)景仰、崇敬的情感，或者凸顯陰險(xiǎn)、兇狠恐怖。垂直夾角俯視拍攝對象高度被壓矮，暗藏輕蔑的姿態(tài)，或者顯得被動、渺小、卑微。視角的對比拍攝角度分析拍攝角度分析僵尸新娘14分40秒花木蘭1 1時(shí)8分拍攝角度的基本作用1、敘事、刻畫人物、表現(xiàn)場面。2、抒發(fā)感情、表達(dá)特定內(nèi)涵。3、形成風(fēng)格。角度在電影中的作用巴拉茲講：“每一個(gè)物體本身（不管它是人還是

3、動物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓每一個(gè)形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋，一種不同的心情。一個(gè)視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。因此，再也沒再也沒再也沒再也沒有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了。有比鏡頭再主觀的東西了?！卑屠澲v：“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個(gè)畫面都不允許有絲毫中性的地方不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢、有形狀。”每個(gè)鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度鏡頭的角度將會引導(dǎo)觀眾的視角將會引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對鏡頭中被攝對象的評價(jià)。角度與藝術(shù)比電影角度、

4、或者說攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的世界觀，人的看生活的視角。主流動畫的視角。賈樟柯的視角。怪物史萊克的視角。視角體現(xiàn)態(tài)度。視角分析陽光燦爛的日子 影像視聽分析的基本元素影像視聽分析的基本元素畫框畫框構(gòu)圖構(gòu)圖景別景別角度角度運(yùn)動運(yùn)動場面調(diào)度場面調(diào)度燈光燈光色彩色彩第五節(jié) 鏡頭運(yùn)動電影運(yùn)動的構(gòu)成電影運(yùn)動的構(gòu)成電影的運(yùn)動主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動；攝影機(jī)運(yùn)動。靜止鏡頭（固定攝影）涉及鏡頭角度及鏡頭內(nèi)部運(yùn)動。要樹立大的運(yùn)動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動的一種。第五節(jié) 鏡頭運(yùn)動電影的運(yùn)動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：被攝對象運(yùn)動攝影機(jī)運(yùn)動（）綜合運(yùn)動攝影機(jī)運(yùn)動的主要方式 推、

5、拉、搖、移、跟、甩、旋轉(zhuǎn)鏡頭、晃動鏡頭 推鏡頭（推）指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對象的運(yùn)動；可以實(shí)現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。推鏡頭（推）兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。推鏡頭的作用、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；、突出突出突出突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)

6、心感受。（變焦距鏡頭）。拉鏡頭（拉）指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對象的運(yùn)動；可以實(shí)現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭（拉）兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。拉鏡頭的作用、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；展現(xiàn)局部到整體的關(guān)系。、從小到大的景別有漸緩的抒情性，結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。“舉目四望”包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖

7、，搖的角度可以是360度?；咎m28分30 搖鏡頭的作用 、介紹環(huán)境。、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。、表現(xiàn)人物的運(yùn)動。、代表劇中人物的主觀視線。、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。移動鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動，空間位置的改變?！斑\(yùn)動觀察”水平方向位置的改變推、拉垂直方向位置的改變升、降復(fù)雜運(yùn)動地面移動、空中移動 移動鏡頭（移）兩種情況：A、人不動，攝影機(jī)動；B、人和攝影機(jī)都動。橫向移動縱深移動 （升降變化）分析羅拉快跑5分20秒怪物公司 40分30跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動?！案迸c“移”的區(qū)別：、攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致；、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基

8、本不變；、畫面構(gòu)圖的景別不變。甩鏡頭（甩）鏡頭做快速的角度或位置的改變。用于表現(xiàn)動作速度的反應(yīng)，動作片中經(jīng)常用。此外還有：旋轉(zhuǎn)鏡頭：旋轉(zhuǎn)鏡頭：米婭和米 1時(shí)9分旋轉(zhuǎn)鏡頭 圍繞軸心快速環(huán)搖、環(huán)移360度晃動鏡頭晃動鏡頭（閃搖）（閃搖）常做主觀鏡頭，表現(xiàn)酒醉、神情恍惚、車船的搖晃等。主觀鏡頭怪物公司49分11主觀鏡頭和客觀鏡頭主觀鏡頭和客觀鏡頭主觀鏡頭表現(xiàn)人物的親身感受，代表劇中人物的眼睛；客觀鏡頭是作者的敘述，代表作者的眼睛，比較客觀地?cái)⑹龉适??！皵M態(tài)環(huán)境”實(shí)際上任何鏡頭都是代表作者的，都是導(dǎo)演有選擇地引導(dǎo)觀眾去看他所要表現(xiàn)的事物，帶有一定的強(qiáng)制性，同時(shí)也反映出導(dǎo)演對他要表現(xiàn)的事物所持的態(tài)度、觀

9、點(diǎn)和立場。攝影機(jī)運(yùn)動在電影中的作用 1、使影片形成一種、使影片形成一種“動動”的美感。的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。、增加了影片的真實(shí)感。自然界萬物，特別是人，主要是以動的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動使電影更接近生活中的自然形態(tài)。3、“運(yùn)動運(yùn)動”能造成強(qiáng)烈的能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激視覺刺激”，是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運(yùn)動元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等。4、攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)、攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果長鏡頭效果”的重的重要手段。要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特

10、征和藝術(shù)魅力。分析大事件開頭長鏡頭“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”電影創(chuàng)作兩大體系：“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”?！懊商娴膭?chuàng)作方法”的核心是通過鏡頭的組接（即：113）來敘事、刻劃人物和表達(dá)思想?！伴L鏡頭的創(chuàng)作方法”與“蒙太奇的創(chuàng)作方法”相反，它不是依賴鏡頭的組接，而是通過一個(gè)鏡頭中的場面調(diào)度來敘事、刻劃人物和表達(dá)思想。兩種創(chuàng)作方法的優(yōu)勢與劣勢“長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭的創(chuàng)作方法”：、增加真實(shí)感，接近生活。、減少了剪輯所造成的人為的痕跡，自然，貼近觀眾。、能夠增加觀眾的參與意識。與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。、“不露技巧的技巧”，它減少了鏡頭組接的

11、工作，卻得把更多的組接溶入到了場面調(diào)度之中，或者說是把技巧溶入到了生活和自然之中。長鏡頭的攝制實(shí)際呈現(xiàn)兩種狀態(tài)：1、運(yùn)動的長鏡頭 2、靜止的長鏡頭 兩種創(chuàng)作方法的優(yōu)勢與劣勢“蒙太奇的創(chuàng)作方法蒙太奇的創(chuàng)作方法”：、鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。、有利于表現(xiàn)特殊的電影時(shí)空關(guān)系。、能夠使電影形成較快的節(jié)奏。運(yùn)動風(fēng)格運(yùn)動風(fēng)格影片的風(fēng)格決定與它相適應(yīng)的運(yùn)動方式。影片的風(fēng)格決定與它相適應(yīng)的運(yùn)動方式。A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：C、商業(yè)片：（特別是動作片）、商業(yè)片：（特別是動作片）A、

12、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。、運(yùn)用長鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動、被攝物的運(yùn)動，要努力和生活中該事物的運(yùn)動方式、運(yùn)動速度、運(yùn)動時(shí)間等相一致。、攝影機(jī)要盡量隱藏。使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動可有可無，運(yùn)動的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動作片）、商業(yè)片：（特別是動作片）攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動，要充分地運(yùn)動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動。通過運(yùn)動，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾的目的。具體人物的運(yùn)動處理作品

13、中的主要人物都要有運(yùn)動方案。要根據(jù)人物的年齡特點(diǎn)、性別特點(diǎn)、生理特點(diǎn)、健康情況和精神狀態(tài)，來制訂不同的運(yùn)動方案。例如：老頭，病人、失戀者、男大學(xué)教師，鏡頭要少動；少男、少女、春風(fēng)得意者、熱戀者、浪漫主義者、女大學(xué)生攝影機(jī)的鏡頭要多動分析冰河世紀(jì)斗牛場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度：指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，該詞來自法文mise-en-scne，原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧。場面調(diào)度兩個(gè)層次：演員調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）。構(gòu)思和運(yùn)用電影場面調(diào)度，須以電影劇本，即劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師等須在劇本提供的人物動作、場景視覺角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合

14、實(shí)際拍攝條件，進(jìn)行場面調(diào)度的設(shè)計(jì)。演員調(diào)度 刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離電影形像的造型處理 攝影機(jī)調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度包括：攝影機(jī)運(yùn)動攝影機(jī)角度三種主要的調(diào)度手法 電影的場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法：縱深調(diào)度縱深調(diào)度 重復(fù)調(diào)度重復(fù)調(diào)度 對比調(diào)度對比調(diào)度 三種主要的調(diào)度手法 縱深調(diào)度縱深調(diào)度即在多層次的空間中，使演員的運(yùn)動在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動。比如將攝影機(jī)擺在十

15、字路口中心，拍一演員從北街由遠(yuǎn)而近沖向鏡頭跑來，爾后又拐向西街由近而遠(yuǎn)背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個(gè)房間走到房子深處另外幾個(gè)房間的鏡頭。三種主要的調(diào)度手法 重復(fù)調(diào)度重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。鏡頭調(diào)度有些變動相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)演員調(diào)度有些變動相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。觀眾在比較之中，領(lǐng)會出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義。如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度加以處理，當(dāng)觀眾第二次看到時(shí)，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。三種主要的調(diào)度手法 對比調(diào)度對比調(diào)度在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對比形式。如動與靜、快與慢的強(qiáng)烈對比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。分析 斗牛