《題李凝幽居》課件1優(yōu)質(zhì)公開課長春版八下

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1、賈島賈島題李凝幽居賈島 賈島賈島（779779843843）中國唐代詩人，字浪）中國唐代詩人，字浪仙，一作閬仙，范陽（今北京附近）人，曾仙，一作閬仙，范陽（今北京附近）人，曾出家為僧，號無本。元和六年（出家為僧，號無本。元和六年（811811），謁），謁韓愈，他以詩深得賞識。傳說賈島在長安跨韓愈，他以詩深得賞識。傳說賈島在長安跨驢背吟驢背吟“鳥宿池邊樹，僧敲月下門鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，煉，煉“推推”、“敲敲”字不決，后世乃以斟酌文字為字不決，后世乃以斟酌文字為“推敲推敲”。后來他還俗，屢舉進士不第。文。后來他還俗，屢舉進士不第。文宗時賈島任長江（今四川蓬溪）主簿。開成宗時賈島任長江（今四川

2、蓬溪）主簿。開成五年（五年（840840），他任普州司倉參軍。武宗會），他任普州司倉參軍。武宗會昌三年（昌三年（843843），他卒于普州。），他卒于普州。詩人簡介詩人簡介 賈島（779843）中國唐代詩人，字浪仙，賈島在韓門時賈島在韓門時，與張籍、孟郊、馬戴、姚合，與張籍、孟郊、馬戴、姚合往來酬唱甚密。他往來酬唱甚密。他擅長五律，苦吟成癖擅長五律，苦吟成癖。其詩造。其詩造語奇特，給人印象深刻，語奇特，給人印象深刻，常寫荒寒冷落之景，表常寫荒寒冷落之景，表現(xiàn)愁苦幽獨之情現(xiàn)愁苦幽獨之情。如。如“獨行潭底影獨行潭底影 ，數(shù)息樹邊身，數(shù)息樹邊身”，“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐歸吏封宵鑰，行蛇入古桐”等句

3、。這類慘等句。這類慘淡經(jīng)營的詩句，構(gòu)成他奇僻清峭的風格，給人以淡經(jīng)營的詩句，構(gòu)成他奇僻清峭的風格，給人以枯寂陰黯之感。也有于幽獨中表現(xiàn)清美意境的詩枯寂陰黯之感。也有于幽獨中表現(xiàn)清美意境的詩和語言質(zhì)樸自然、感情純真率直、風格豪爽雄健和語言質(zhì)樸自然、感情純真率直、風格豪爽雄健的詩。其集中的詩。其集中300300多首存詩，絕大部分是寄贈酬唱多首存詩，絕大部分是寄贈酬唱之作，題材狹窄，偏重煉句，忽視完整藝術(shù)境界之作，題材狹窄，偏重煉句，忽視完整藝術(shù)境界的創(chuàng)造。的創(chuàng)造。賈島在韓門時，與張籍、孟郊、馬戴、姚合往來酬 賈島詩賈島詩在晚唐形成流派，影響在晚唐形成流派，影響頗大。晚唐李洞、五代孫晟等人對頗大。晚

4、唐李洞、五代孫晟等人對他十分尊崇。賈島著有他十分尊崇。賈島著有長江集長江集1010卷。卷。賈島詩在晚唐形成流派，影響頗大。晚唐李洞、五朗朗讀讀詩詩歌歌閑閑 居居 少少 鄰鄰 并并，草草 徑徑 入入 荒荒 園園。鳥鳥 宿宿 池池 邊邊 樹樹，僧僧 敲敲 月月 下下 門門。過過 橋橋 分分 野野 色色，移移 石石 動動 云云 根根。暫暫 去去 還還 來來 此此，幽幽 期期 不不 負負 言言。朗讀詩歌閑居少鄰并，李凝李凝：賈島的友人，生平不詳。：賈島的友人，生平不詳。幽居幽居：幽靜雅致的居處。：幽靜雅致的居處。鄰并鄰并：一起居住的鄰居。：一起居住的鄰居。分野色分野色：分享原野上的景色。：分享原野上的

5、景色。移石移石：山頂云腳挪動，仿佛山石：山頂云腳挪動，仿佛山石在移動。在移動。幽期幽期：幽雅的約定。：幽雅的約定。不負言不負言：不違背約言。：不違背約言。注釋注釋 李凝：賈島的友人，生平不詳。首聯(lián)描寫友人幽居環(huán)境：一條野草叢生首聯(lián)描寫友人幽居環(huán)境：一條野草叢生的小徑通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無別的小徑通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無別的人家。用筆輕淡、洗練，已點醒詩題中的的人家。用筆輕淡、洗練，已點醒詩題中的“幽居幽居”二字，暗示出李凝是一位隱士。二字，暗示出李凝是一位隱士。1 1、本詩通過對李凝居處的什么描寫，暗、本詩通過對李凝居處的什么描寫，暗示了李凝怎樣的身份？示了李凝怎樣的身份？理理解

6、解詩詩歌歌 首聯(lián)描寫友人幽居環(huán)境：一條野草叢生的小徑通向2 2、從環(huán)境來看，李凝的居處有什么特點、從環(huán)境來看，李凝的居處有什么特點？鄰居不多鄰居不多：“少鄰少鄰”。少人來少人來：“草徑草徑”、“荒園荒園”。清幽清幽：“鳥宿池邊樹鳥宿池邊樹”、“僧敲僧敲月下門月下門”、“過橋分野色過橋分野色”、“移石動移石動云根云根”。2、從環(huán)境來看，李凝的居處有什么特點？鄰 3 3、從作者的心理活動來看，、從作者的心理活動來看，“暫去暫去還來此，幽期不負言還來此，幽期不負言”表現(xiàn)作者對李凝表現(xiàn)作者對李凝什么樣生活的向往？什么樣生活的向往？尾聯(lián)是抒情，點出全篇主旨尾聯(lián)是抒情，點出全篇主旨。詩人面。詩人面對友人幽

7、居周圍的幽美迷人景色，對隱逸對友人幽居周圍的幽美迷人景色，對隱逸生活無比神往。他在心里說，我暫且離去，生活無比神往。他在心里說，我暫且離去，不久當會重來，一定不負共同歸隱的相約。不久當會重來，一定不負共同歸隱的相約。3、從作者的心理活動來看，“暫去還來此，幽期 贊同。題目即已經(jīng)言明贊同。題目即已經(jīng)言明“幽居幽居”。草徑、。草徑、荒園、鳥宿樹、月下門、分野色、動云根等荒園、鳥宿樹、月下門、分野色、動云根等物象，為讀者描繪了一幅優(yōu)美靜謐的李凝幽物象，為讀者描繪了一幅優(yōu)美靜謐的李凝幽居圖。而于萬籟俱寂之時來居圖。而于萬籟俱寂之時來“敲敲”月下之門，月下之門，剝啄之聲驚動剝啄之聲驚動“宿鳥宿鳥”，以喧

8、襯寂，以動形，以喧襯寂，以動形靜，更顯寂靜。靜，更顯寂靜?！耙辉妱釉聘辉妱釉聘庇謴囊曈X形又從視覺形象上以云之動寫了環(huán)境是幽靜。故而全詩都象上以云之動寫了環(huán)境是幽靜。故而全詩都突出一個突出一個“幽幽”字。字。4 4、有人說，、有人說，題李凝幽居題李凝幽居一詩一詩都圍繞一個都圍繞一個“幽幽”來寫，你是否贊同，來寫，你是否贊同，談?wù)勀愕目捶?。談?wù)勀愕目捶āＹ澩?。題目即已經(jīng)言明“幽居”。草徑、荒園、鳥鑒鑒賞賞詩詩歌歌 1 1、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門鳥宿池邊樹，僧敲月下門”為千古名句，這兩句詩好在哪呢為千古名句，這兩句詩好在哪呢？鑒賞詩歌 1、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”為千古 頷聯(lián)描寫自己步入幽居

9、所見所聞的景色頷聯(lián)描寫自己步入幽居所見所聞的景色。此。此詩巧妙地抓住了一個富于詩情畫意的瞬間。請看，詩巧妙地抓住了一個富于詩情畫意的瞬間。請看，月色皎潔，池水瀲滟，池邊濃綠的樹林里閃動著月色皎潔，池水瀲滟，池邊濃綠的樹林里閃動著斑駁月光，鳥兒在樹上棲宿。在這萬籟寂寂的荒斑駁月光，鳥兒在樹上棲宿。在這萬籟寂寂的荒園里，一個僧人在輕輕敲門，其聲篤篤，儼然一園里，一個僧人在輕輕敲門，其聲篤篤，儼然一幅有聲有色的圖畫！幅有聲有色的圖畫！“鳥宿鳥宿”在高處，是靜景，在高處，是靜景，“僧敲僧敲”在低處，有動態(tài)，有音響，一高一低，在低處，有動態(tài)，有音響，一高一低，一靜一動，相互配合得多么和諧。而且，我們還一

10、靜一動，相互配合得多么和諧。而且，我們還可以想象，這敲門的可以想象，這敲門的“篤篤篤篤”之聲，定會驚動宿之聲，定會驚動宿鳥，或引起它們零亂不安的啼鳴，鳥，或引起它們零亂不安的啼鳴，驚而飛出，察驚而飛出，察看動靜后復又返巢棲宿。十個字，意象密集，境看動靜后復又返巢棲宿。十個字，意象密集，境界幽絕。界幽絕。頷聯(lián)描寫自己步入幽居所見所聞的景色。此詩巧妙 2 2、“推敲推敲”一詞來源于一詞來源于題題李凝幽居李凝幽居。你認為。你認為“推推”和和“敲敲”哪一個更好，談?wù)勀愕目捶āＤ囊粋€更好，談?wù)勀愕目捶ā?、“推敲”一詞來源于題李凝幽居。你認 關(guān)于這一聯(lián)中的關(guān)于這一聯(lián)中的“推敲推敲”二字，有一個二字，有一

11、個幾乎家喻戶曉的故事。據(jù)幾乎家喻戶曉的故事。據(jù)唐詩紀事唐詩紀事卷四卷四十記載，賈島在長安等待應(yīng)舉，某日，騎驢十記載，賈島在長安等待應(yīng)舉，某日，騎驢上街，忽得此二句詩，初擬用上街，忽得此二句詩，初擬用“推推”字，又字，又思改為思改為“敲敲”字，在驢背上引手作推敲之勢，字，在驢背上引手作推敲之勢，恍惚間沖犯了當時任京兆尹的詩人韓愈的儀恍惚間沖犯了當時任京兆尹的詩人韓愈的儀仗隊，當即被捉問。賈島具實回答。韓愈立仗隊，當即被捉問。賈島具實回答。韓愈立馬思之良久，對賈島說：馬思之良久，對賈島說：“作作敲敲字佳矣。字佳矣?！倍怂旖Y(jié)為詩友。由此可見賈島作詩鍛字二人遂結(jié)為詩友。由此可見賈島作詩鍛字煉句的刻苦

12、嚴謹，一絲不茍。這段故事，后煉句的刻苦嚴謹，一絲不茍。這段故事，后來成為文學創(chuàng)作中講究斟酌字句的佳話。來成為文學創(chuàng)作中講究斟酌字句的佳話。關(guān)于這一聯(lián)中的“推敲”二字，有一個幾乎家喻戶 朱光潛朱光潛先生在先生在咬文嚼字咬文嚼字一文中說：一文中說：“比較起來，比較起來，敲敲的空氣沒有的空氣沒有推推的那的那么冷寂。就上句么冷寂。就上句鳥宿池邊樹鳥宿池邊樹看來，看來，推推似乎比似乎比敲敲要調(diào)和些。要調(diào)和些。推推可以無聲，可以無聲，敲敲就不免剝啄有聲，驚起了宿鳥，打破就不免剝啄有聲，驚起了宿鳥，打破了岑寂，也似乎平添了攪擾。所以我很懷疑了岑寂，也似乎平添了攪擾。所以我很懷疑韓愈的修改是否真如古今所稱賞的

13、那么妥當。韓愈的修改是否真如古今所稱賞的那么妥當。所以問題不在所以問題不在推推字和字和敲敲字哪一字哪一個比較恰當，而在哪一種境界是他當時所要個比較恰當，而在哪一種境界是他當時所要說的而且與全詩調(diào)和的。說的而且與全詩調(diào)和的?！敝旃鉂撓壬谝慕雷忠晃闹姓f：“比較起來 朱光潛朱光潛先生以先生以“調(diào)和論調(diào)和論”作為他立論的作為他立論的基礎(chǔ)，自是一家之言。所謂調(diào)和，換言之就基礎(chǔ)，自是一家之言。所謂調(diào)和，換言之就是和諧，情和景是和諧，情和景(境境)自然融合，而不只是劃一自然融合，而不只是劃一整齊。整齊?！跋s噪林逾靜，鳥鳴山更幽蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”是動與是動與靜的調(diào)和，靜的調(diào)和，“昔我往矣，楊柳依依，

14、今我來昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏思，雨雪霏霏”是樂與哀的調(diào)和；是樂與哀的調(diào)和；“玉顏不玉顏不及鴉色，猶帶昭陽日影來及鴉色，猶帶昭陽日影來”是美與丑的調(diào)和；是美與丑的調(diào)和；“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”是動和動的調(diào)是動和動的調(diào)和，又是動和靜的調(diào)和和，又是動和靜的調(diào)和調(diào)和有千萬種，調(diào)和有千萬種，調(diào)和的程度就要看情與境的吻合程度，要看調(diào)和的程度就要看情與境的吻合程度，要看它能否觸發(fā)心緒，契合心境。它能否觸發(fā)心緒，契合心境。朱光潛先生以“調(diào)和論”作為他立論的基礎(chǔ)，自是 也有人認為：結(jié)合全詩分析，也有人認為：結(jié)合全詩分析，“敲敲”比比“推推”應(yīng)更符合詩歌的意境，也更符合應(yīng)更

15、符合詩歌的意境，也更符合詩人的心境。詩人的心境。首先，首先，“敲敲”字為字為“鳥宿池邊樹鳥宿池邊樹”提提供了視覺依據(jù)供了視覺依據(jù)。因。因“敲敲”驚動了宿鳥或引驚動了宿鳥或引起鳥兒一陣不安的躁動，或是從鳥窩中飛起鳥兒一陣不安的躁動，或是從鳥窩中飛出轉(zhuǎn)了個圈，又棲息巢中。不然用出轉(zhuǎn)了個圈，又棲息巢中。不然用“推推”只能從詩外尋找一些解說勉強的根據(jù)。其只能從詩外尋找一些解說勉強的根據(jù)。其次，次，“敲敲”字將環(huán)境襯托得更為幽靜，把字將環(huán)境襯托得更為幽靜，把詩人的心境表現(xiàn)得更為透明詩人的心境表現(xiàn)得更為透明。也有人認為：結(jié)合全詩分析，“敲”比“推”應(yīng)更 試想：月光融融，一片寂靜，走過草徑荒試想：月光融融，

16、一片寂靜，走過草徑荒園，來到友人門前舉手敲門，耳聞一兩聲園，來到友人門前舉手敲門，耳聞一兩聲“咚咚咚咚”的敲門聲音，卻久久不聞友人應(yīng)的敲門聲音，卻久久不聞友人應(yīng)門，只見樹上被驚起的宿鳥門，只見樹上被驚起的宿鳥幽然之境頓出，幽然之境頓出，孤寂之心情也不言而喻。孤寂之心情也不言而喻。用用“推推”雖然像朱光雖然像朱光潛先生所說的那樣潛先生所說的那樣“調(diào)和調(diào)和”，但是給人感覺，但是給人感覺，氛圍不免死寂，缺乏生氣；抒情主人公似乎毫氛圍不免死寂，缺乏生氣；抒情主人公似乎毫無思想，精神麻木，形同槁木無思想，精神麻木，形同槁木，這就無法與，這就無法與“暫去還來此，幽期不負言暫去還來此，幽期不負言”有所待有所

17、期盼的有所待有所期盼的活生生的靈魂對上號?；钌撵`魂對上號。試想：月光融融，一片寂靜，走過草徑荒園，來到詩詩歌歌特特色色 賈島詩的主要風格是僻澀寒瘦，有時字賈島詩的主要風格是僻澀寒瘦，有時字句過于刻意推敲，難免留下斧鑿的痕跡。這句過于刻意推敲，難免留下斧鑿的痕跡。這首詩所寫景色可謂清幽奇崛，詩用白描手法，首詩所寫景色可謂清幽奇崛，詩用白描手法，樸素自然的語言，使人讀來流利順口。詩中樸素自然的語言，使人讀來流利順口。詩中“宿宿”、“敲敲”、“分分”、“移移”、“動動”等字，雖經(jīng)過精心錘煉，但不覺其雕琢，應(yīng)等字，雖經(jīng)過精心錘煉，但不覺其雕琢，應(yīng)是賈島詩中的上乘之作。是賈島詩中的上乘之作。詩歌特色 賈島詩的主要風格是僻澀寒瘦，有時字句再再 見見再 見