《印象主義》PPT課件.ppt

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1、盧淑貞 葉秋梅 2002 美術(shù)教育天地美術(shù)欣賞教材 1874年 4月 15日，巴黎一批新進(jìn)畫家，展出數(shù)年來(lái)一直 被官方的沙龍排斥的作品 165件。 當(dāng)時(shí)莫內(nèi)展出一幅名為 日出印象 的作品，畫中看 不出物象，只見像日出時(shí)天空的色彩。批評(píng)家便直此畫嘲笑他 們說(shuō)：這是一群印象派畫家的展覽，因而這群畫家就以印 象派畫家自稱。 印象派共可分為三個(gè)時(shí)期，分別為 印象派 (又稱 初期印 象派 )、 新印象派 以及 後印象派 等，以下將簡(jiǎn)略介紹。 印象派 (初期印象派 ) Impressionism 1874 以 莫內(nèi) Monet和 雷諾亞 Renoir等為首的 印象派 ， 他 們把光的輝煌、色的亮度與純度

2、加以強(qiáng)調(diào)，並如眼睛所見地去畫，即重視視 覺(jué)印象。 他們?yōu)榱艘盐兆∮伸豆舛兓?微妙風(fēng)景及陽(yáng)光的明快感覺(jué) ， 特別喜歡到戶 外實(shí)地寫生 ，題材亦幾乎為風(fēng)景畫， 因而 又 被稱為 外光派 。 莫內(nèi) (Monet,Claude1840-1926) 印象派繪畫的先驅(qū) 莫內(nèi)專門描寫光和空氣的剎那感情，色光處理美妙，有如詩(shī)如幻 的美感。他注重光與色的描繪，不重視外形的描寫。例如他不把樹葉一 片片照實(shí)際的形狀細(xì)心的描寫，而是把所看見的整體表現(xiàn)出來(lái)。 陰影以藍(lán)、紫色取代傳統(tǒng)的黑色及深褐色。畫布上以補(bǔ)色並置的 方式，增加彩度和明度的加法混色。調(diào)色盤上都是一些明亮的色彩。 他的作品題材有田野的草堆、教堂、庭園

3、中的睡蓮等。 莫內(nèi) 1840年 11月 14日出生於法國(guó)巴黎。跟 布丹一起到戶外寫生，繪畫風(fēng)景畫。 17歲展出了 第一次戶外寫生的作品。隨後不斷作畫，他一生 作品無(wú)數(shù)，是唯一在生前獲得大眾實(shí)質(zhì)認(rèn)可的印 象主義畫家，也是影響力最大的一位。 莫內(nèi) 印象 -日出 ， 1873年。 油畫， 48cm63cm 。 馬摩坦博物館，巴黎。 莫內(nèi)是描繪一個(gè)橘紅色般的太陽(yáng)正緩緩昇起，水面上有三艘小艇，其中一艘 僅能模糊的看出來(lái)，幾條線條表現(xiàn)出波浪的形狀，完全沒(méi)有過(guò)份的誇張?？?到太陽(yáng)掙扎著想要穿過(guò)濃霧，我們的想像開始被挑動(dòng) .。 莫內(nèi)在 1890開始專畫草堆。他善於在一天的不同時(shí)刻及在不同季節(jié)描繪同一題材 。

4、1891展出 了 15幅乾草堆作品 。 他能畫出不同的光景氣氛，顯現(xiàn)出光與色的高明度與鮮明感，使畫面交織 成光與色彩的華麗交響詩(shī)。觀者對(duì)他在每幅畫中所表現(xiàn)的迷人景色都感到嘆為觀止 。 莫內(nèi) 乾草堆 (日落 )， 1890-91年。 油畫， 73.3cm92cm 。 波士頓美術(shù)館。 莫內(nèi) 乾草堆 (雪景效果 )， 1890-91年。 油畫， 65.4cm92.3cm 。 波士頓美術(shù)館。 莫內(nèi) 乾草堆 (夏日 )， 1890-91年。 油畫， 100cm65cm 。 波士頓美術(shù)館。 莫內(nèi)的晚年以畫睡蓮為主。 他運(yùn)用了相當(dāng)豐富的色彩繪 畫睡蓮。他的筆觸中不但有綠 色，還有黃色、粉紅、紅、白 、淡紫和

5、藍(lán)色。他用閃爍的銀 綠色表現(xiàn)陽(yáng)光的耀眼反射，花 朵則以大筆的白色和幾抹淡色 的黃和粉紅來(lái)呈現(xiàn)。而橫跨池 上之日本式拱橋，可代表印象 主義畫家受日本浮士繪影響之 作 。 莫內(nèi) 睡蓮 -綠色的和諧 ， 1899年。 油畫。 89 x 93 cm 。 奧塞美術(shù)館，巴黎。 雷諾亞 (Renoir,Pierre Auguste 1841-1919) 以繪畫少女而聞名，把印象派滲入 洛可 可派 的作風(fēng)，被稱為印象派化的洛可可 畫家。 雷諾亞的藝術(shù)主調(diào)是歡樂(lè)和愉快。所以美麗的婦女和鮮花、 可愛的小孩、迷人的醇酒、歡笑的晚會(huì)，都是他鍾愛的題材 ， 因而又 被稱為 快樂(lè)的畫家 。 雷諾亞喜歡畫年輕的女子，他表現(xiàn)

6、神秘的外光色調(diào)，照在年 輕女子身上，女子所顯現(xiàn)出來(lái)的豐美和誘惑的神秘色調(diào)，是過(guò)去的 畫家作品中找不到的。就是普通貧民的姑娘，經(jīng)他授予外光的照射， 這些女子有如仙女一般。 雷諾亞 煎餅?zāi)シ?)， 1876年。 油畫， 130cm175cm 。 奧塞美術(shù)館，巴黎。 雷諾亞使用細(xì)小、明亮和多彩的筆觸，巧妙地運(yùn)用樹上葉 子所產(chǎn)生的光影，再散置人物於畫面上各角落。在這幅充 滿活力和色彩的 快照 中，描繪出巴黎娛樂(lè)生活中的喧嘩 景象和氣息。 雷諾亞 傘 )， 1881-85年。 油畫， 180cm115cm 。 國(guó)家畫廊，倫敦。 雷諾亞是印象派中唯一擅長(zhǎng) 使用黑色的畫家。畫中表現(xiàn) 出令人震撼的視覺(jué)效果，以

7、 現(xiàn)代生活為主題，右半部繪 畫筆觸輕快活潑，左半部提 著帽箱的女郎其輪廓鮮明、 膚色光滑均勻、穿著雕塑性 十足的衣裳，則是筆觸嚴(yán)謹(jǐn)。 此作品成為他最著名的畫作 之一。 新印象派 Neo-Impressionism 19世紀(jì)末 新印象派以 秀拉 (Seurat,Georges1859-1891)為 創(chuàng)始人。 秀拉在創(chuàng)作技法上，並沒(méi)有使用一般的混色方法，而是以科 學(xué)方法將色彩以原色用畫筆一點(diǎn)一點(diǎn)地排列在畫面上，保持 色彩本身的純度和明度，表現(xiàn)出陽(yáng)光的炫耀感，使畫面色調(diào) 鮮明而活潑。欣賞作品的觀眾的眼睛就成了最好的色彩調(diào)和 工具，在點(diǎn)與色之間，產(chǎn)生一種色彩和諧感。 同樣是分析色彩的小筆觸，新印象派比

8、印象派更加細(xì)密， 更具裝飾風(fēng)。 在構(gòu)圖上運(yùn)用數(shù)理的構(gòu)造，大膽導(dǎo)入希臘以來(lái)有名的 黃金分割比例。因而又稱為 點(diǎn)描派 或 分割派 。他所描寫 的題材廣泛，大多是通俗的民間娛樂(lè) :如馬戲場(chǎng)、劇院、劃 船隊(duì)、野宴會(huì)等。 後期的歐普藝術(shù) OP Art在色彩的表現(xiàn)上受到新印象派的 影響。 秀拉為了制作這一幅巨作，花了兩年的時(shí)間，四百多幅的素描稿和顏色 效果圖，為的是讓顏色更準(zhǔn)確。在畫面上一共有四十個(gè)人物，每一個(gè)人 物都是畫家經(jīng)過(guò)很仔細(xì)的構(gòu)圖而成。它們好像彼此沒(méi)有關(guān)係地?cái)[在一起， 但畫面上卻充滿著一種寧?kù)o的秩序美。 秀拉 大平碗島的星期日下午 1884-86年。 油畫， 200cm300cm 。 芝加哥藝術(shù)

9、中心。 秀拉 馬戲院 ， 1891年。 油畫， 186cm150cm 。 魯佛爾博物館。 這是秀拉經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間琢磨而成 的佳作。在這幅作品中，秀 拉不再只用點(diǎn)描與色彩的配 合，而是增加了邊框的描繪， 畫面安排考心思 :以拉著帷幔 的小 作為前景，順著他手 中帷幔的線條視線兜到後面 稀稀落落的觀眾席，四十來(lái) 個(gè)觀眾各有特色，頗有個(gè)性， 最後集中到立在馬背上的女 演員身上，這是全畫的精髓， 那匹馬精神抖擻地騰躍在跑 道上有裝飾性，倒立身子的 小 畫得很簡(jiǎn)要，全面運(yùn)用 幽默的筆調(diào)畫成。 後印象派 Post-Impressionism藝術(shù) 後印象派是繼印象派之後的美術(shù)現(xiàn)象，存 在於十九世紀(jì) 80 90年代

10、，他們的觀點(diǎn)是，反 對(duì)印象派和新印象派片面追求客觀表現(xiàn)及支 離破碎的外光色彩，主張重新回歸作者的主 觀感情，並回復(fù)到事物的實(shí)在性，重視 形和構(gòu)成形的基本元素 線條、色塊和體、 面，是他們創(chuàng)作的共同特色。 重要藝術(shù)家 梵谷 （ V.van Gogh, 1853 90）， 他把印象派的筆觸改變成像緞帶一 般滑潤(rùn)的渦狀畫，他以激動(dòng)的顏色 和筆法表現(xiàn)出他內(nèi)在的苦悶和激情。 曾在友人處看到日本浮世繪，對(duì)他 作畫所用的筆觸和用色影響很大。 曾和高更同居過(guò)，因意見不合而分 開，他則因忍受不了孤獨(dú)而精神病 爆發(fā)，最後舉槍自殺而死。窮苦潦 倒一生，死後才成名。代表作 在 阿爾的藝術(shù)家臥室 、 滿天陰霾 時(shí)的麥田

11、 、 星夜 、 花瓶裏 的十四朵向日葵 。 畫名 : 在阿爾的藝術(shù)家臥室 Van Goghs Room at Arles 年份 : 1889 AD 藏處 : 法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館 Museum dOrsay Paris 梵谷描繪他自己臥室的作品。在其臥室裏 ,顏色左右一切 ;單純化的色調(diào)使房 間的擺設(shè)呈現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)。整幅畫洋溢著美好安穩(wěn)的感覺(jué)。 畫名 : 滿天陰霾時(shí)的麥田 Wheat Field Under Threatening Skies 年份 : 1890 AD 藏處 : 荷蘭 阿姆斯特丹 梵谷美術(shù)館 Vincent vanGogh Museum, Amsterdam 在完成 1890年

12、的 之後的兩個(gè)星期 ,梵谷即舉槍自盡。 這幅畫明顯地充滿騷動(dòng)與不安 ,可以清楚地看成是梵谷的最後絕唱。畫中的 道路像是攤開的手腳 ,憤然伸進(jìn)麥田裏 ; 一群烏鴉驟然飛起 ,好像被槍聲驚嚇 到一般。 印象派客觀的看這個(gè) 世界，但梵谷則不在 乎正確的描寫。但他 喜歡印象派畫家所表 現(xiàn)的顫動(dòng)的色光效果， 並使用厚厚的大筆觸， 讓畫面看來(lái)像是要爆 炸似的，或是如旋渦 般打轉(zhuǎn)。 1889年創(chuàng)作的 星夜 ， 每一顆大星、小星迴 旋於夜空中，新月也 形成了一個(gè)漩渦，星 雲(yún)與稜線宛如一條龍 不停地蠕動(dòng)著。所有 的一切似乎都在迴旋、 轉(zhuǎn)動(dòng)、在夜空中放射 艷麗的色彩。也可感 受到梵谷心中不安， 煩悶的心情呈現(xiàn)於畫

13、 面中。 星夜 Starry Night 年份 : 1889 AD 藏處 : 美國(guó) 紐約 現(xiàn)代美術(shù)館 Museum of Modern Art, New York 畫名 : 花瓶裏的十四朵向日 葵 Fourteen Sunflowers in a Vase 年份 : 1888 AD 藏處 : 英國(guó) 倫敦 國(guó)家畫廊 National Gallery, London 梵谷大膽地運(yùn)用黃色系 ,因 為他認(rèn)為黃色是愛的最純潔 化身。整個(gè)畫面灼亮卻不炙 人 ,顯然有意象徵他對(duì)未來(lái) 有著前程似錦的信心。 高更 （ P.Gauguin,1848 1903），曾跑過(guò)船，當(dāng) 過(guò)股票經(jīng)紀(jì)人，後來(lái)醉心 於繪畫創(chuàng)作，甚

14、至拋妻離 子跑到大溪地去捕捉原始 的美感。在大溪地發(fā)展了 他獨(dú)特的風(fēng)格：含有濃厚 的象徵性（用感情的形式 表現(xiàn)思想），例如作品： 馬利亞啊 !我向你致 敬 、 兩個(gè)大溪地婦 女 、 妳何時(shí)嫁人 、 白馬 。 高更在 1890年的創(chuàng)作，最專 注於大溪地女人的題材。 女性人物多以兩人的情形出 現(xiàn)在畫面上，而且就如同雕 像一般的相互構(gòu)圖關(guān)係，也 特別流露出孤立的小團(tuán)體特 性。而大溪地女性的身體比 例之特質(zhì)，也在他的作品中 充份展現(xiàn)。 1891年創(chuàng)作的 海濱兩女 人 大溪地的女人 是一幅 裝飾性強(qiáng)的作品，色彩鮮豔 而大膽，畫面上的兩位人物， 一則沉默靜思，一則手持小 物，與畫面後方近乎抽象的 海平面景

15、象，成了和諧的關(guān) 係。 投影片 3 畫名 : 海濱兩女人 大溪地的女 人 Tahitian Women , or On the Beach 年份 : 1891 AD 藏處：法國(guó) 巴黎 奧賽美術(shù)館 Musee dOrsay, Paris 畫名 : 妳何時(shí)嫁人 When Do You Merry 年份 : 1892 AD 藏處： 私人收藏 Private collection, Basal 這是一幅裝飾性很強(qiáng)烈的作品。 鮮豔而大膽的色彩，僅僅 以藍(lán)、橙和綠色在畫面上 互相陪襯。而這樣也使得 畫面中的主角，更加的顯 著，及若有所思的眼神， 不僅使得欣賞者對(duì)畫中女 郎的心意，有了猜測(cè)之興 趣。 畫名

16、: 白馬 The White Horse 年份 : 1898 AD 藏處：法國(guó) 巴黎 奧賽美術(shù)館 Musee dOrsay, Paris 馬在大溪地是較為罕見的動(dòng)物，高更 曾畫了一系列以馬為題材的作品。 這是一幅構(gòu)圖優(yōu)美、光影交織於畫面 中的作品。這幅作品有別於印象派藝 術(shù)家表現(xiàn)馬的方式，以往以馬為題材 的作品，常是記錄賽馬場(chǎng)的比賽狀況， 或者是以馬的動(dòng)作為主的寫實(shí)作品， 但是高更的白馬，卻是以如傳說(shuō)故事 中的美麗形象出現(xiàn)，帶給人們無(wú)限的 浪漫瑕想。 後印象主義藝術(shù)家 對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響 塞尚重理念，注重結(jié)構(gòu)，注意畫面的元素 化和建築美，孕育著立體派的興起因素。塞尚 首先強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)造性，否定模仿

17、自然，繪畫風(fēng) 格從此不再以客觀寫實(shí)主義為主，因此被二十 世紀(jì)藝術(shù)家們推崇為現(xiàn)代繪畫之父。 梵谷、高更注意感情，強(qiáng)調(diào)色調(diào)美和藝術(shù) 表現(xiàn)的象徵性，對(duì)野獸派和表現(xiàn)主義影響很大。 應(yīng)用印象派畫家的技法於教學(xué)上的建議： 1.莫內(nèi) （近似調(diào)和色） 2.秀拉 （點(diǎn)彩技巧） 3.梵谷 （筆觸） 4.高更 （冷暖色相間運(yùn)用） 參考書目： 1.王同禹譯， 1995 。 大畫家的小秘密 -莫內(nèi)為什麼是大師莫內(nèi)？ 。 臺(tái)北，青林國(guó)際出版 股份有限公司 。 2.何恭上， 1996 。 西洋繪畫導(dǎo)覽近代西洋繪畫 。 臺(tái)北，藝術(shù)圖書公司 。 3.羅竹茜譯， 1997 。 藝術(shù)藏 4印象主義 Impressionism 。

18、臺(tái)北，遠(yuǎn)流出版公司 。 4.世界美術(shù)家畫庫(kù) -修拉 ,西涅克 ， 1981 。上海 ，人民美術(shù)出版社 。 5.Jacques Marseille著， 1998。 .世界藝術(shù)史 264-268頁(yè) 。臺(tái)北 ，聯(lián)經(jīng)出版社 。 參考網(wǎng)址： http:/.tw/hct06157/ http:/pedantic.idv.tw/art/ http:/webpages.marshall.edu/smith82/monet.html http:/www2.hchs.kh.edu.tw/89stud02/10/14/印象派 pl.htm http:/www.renoir.org.yu/gallery.html p

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