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1、,土耳其進行曲,莫扎特土耳其進行曲,第一樂章A大調(diào)，6/8拍子，主題與變奏曲。優(yōu)雅的行板的主題，是由前半段若干小節(jié)，后半段十小節(jié)的二段而成，并依慣例加以反復，非常優(yōu)美，明顯的反映了這一新時期的曲式概貌。主題及變奏精巧而細致，優(yōu)雅而活潑。 第二樂章小步舞曲,A大調(diào)，3/4拍子。是規(guī)模相當大而附有中間部的小步舞曲。以強有力的齊奏為開始的小步舞曲主部共有四十八小節(jié)之長。中間部左手與右手相互交替，中央又插入有齊奏的強奏部分，技巧華麗而艱深。 第三樂章土耳其進行曲，a小調(diào)，2/4拍子。具有法國風回旋曲。首先是著名的主題以a小調(diào)出現(xiàn)，整部作品中以這個主題最為膾炙人口。這一異國情調(diào)十足的樂章，在極為華麗而熱
2、烈的氣氛中結束。本奏鳴曲的第三樂章最為著名，經(jīng)常被單獨演奏，并被改編為管弦樂曲和輕音樂，這就是莫扎特的土耳其進行曲,土耳其進行曲采用回旋曲式，因此也有人稱為土耳其回旋曲。樂曲一開始是在a小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后重復第一主題而結束了第一樂段。 樂曲的中部，曲調(diào)轉到了A大調(diào)上，由四個小樂段組成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第一樂段形成強烈的對比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。 第二小段是幾乎全由十六分音符構成的快速旋律，有如隊伍在急速飛快地奔馳。 緊接者的第三小樂段也是有幾乎是十六分音
3、符構成的快速旋律，順者第二小段的旋律一瀉而來，不可阻擋. 第四小段與第一小段完全相同，即重復這一樂段中富于東方色彩而又雄壯的進行曲。 接著，曲調(diào)轉回a小調(diào)，這是第一樂段的再現(xiàn)。 樂曲的結尾部分較長，它是以進行曲風格的音調(diào)為素材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A大調(diào)上進行，使樂曲顯得壯麗輝煌，氣勢磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向高潮而結束了全曲,貝多芬土耳其進行曲,A部分： 它的結構是ABABA B部分是根據(jù)A部分變化來的。 2第二種分析就是變奏曲式 （1）介紹變奏曲式 由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構成的曲式，稱為變奏曲式。 圖示是A+A1+A2+A3+A4. (2）對土耳其分
4、析 這首曲子的主要動機（樂思）是5333 它最具有特色的音程是三度。 包括第一次變奏中的#223#47中的主要音還是#2#4還是三度 第二次變奏中的#55673中的#5-7也是三度。 這首曲子的變奏就是根據(jù)這個樂思來變化的。 （3）它的曲式結構是A+A1+A2+A+A1+A2+A,貝多芬土耳其進行曲，本曲全稱為“土耳其進行曲”主題變奏曲，這是一首以“土耳其進行曲”為主題而馳名世界的變奏曲。實際上，本曲的主題本身并非具有純正的土耳其風格，正如莫扎特的土耳其進行曲一樣，只是反映了當時流行的一種“東方風格”，而在現(xiàn)代人看來，本曲幾乎沒有什么東方味道。但是由于它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。 樂曲的主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活的節(jié)奏，在貝多芬的作品中屢見不鮮。各個變奏并不著力渲染技巧，但樸實有力，而又不陷于單調(diào)，是一種巧妙的關聯(lián)。,
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