《影視后期制作》PPT課件.ppt

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1、影視后期制作,什么是剪輯 影視敘事中的時(shí)間和空間 連續(xù)性剪輯 蒙太奇剪輯 字幕、聲音剪輯 畫面剪輯與聲音剪輯的關(guān)系,剪輯,剪輯可視為一個(gè)鏡頭(shot)與下一個(gè)鏡頭的調(diào)度，將鏡頭事先組成場(chǎng)景(scene)。 剪輯是后期制作的核心。剪輯師通過(guò)合理安排影象來(lái)操縱空間和時(shí)間，表現(xiàn)特定的含義。,影視敘事中的時(shí)間和空間,影視敘事中的時(shí)間 時(shí)間可以是過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)、假設(shè)等； 時(shí)間可以進(jìn)行壓縮、擴(kuò)大、凍結(jié)、倒轉(zhuǎn)等。 影視敘事中的空間 再現(xiàn)空間 構(gòu)成空間,連續(xù)性剪輯（偏重?cái)⑹?，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)）,注意運(yùn)動(dòng)影像的連續(xù)性,將每個(gè)獨(dú)立的鏡頭剪輯在一起,傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)中連貫的感覺(jué)。 其基本目的是要控制空間、時(shí)間和動(dòng)作的一致性。

2、,盡量避免無(wú)緣無(wú)故的“跳切（接）”。跳接一般指兩個(gè)鏡頭內(nèi)的主體相同，而景別及角度上差距不大，當(dāng)兩個(gè)鏡頭連接在一起時(shí)，在屏幕上便會(huì)明顯地跳一下。 實(shí)現(xiàn)連續(xù)性主要有以下方法： 1、鏡頭之間的匹配 2、空間的連續(xù)性180軸線 （正/反打鏡頭、視線匹配、動(dòng)作匹配） 3、交叉剪輯 4、插入鏡頭,1、鏡頭之間的匹配 兩個(gè)鏡頭間的圖形關(guān)系 兩個(gè)鏡頭間的節(jié)奏關(guān)系 兩個(gè)鏡頭間的空間關(guān)系 兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間關(guān)系 特別是前兩者普遍存在于剪輯過(guò)程之中。,兩個(gè)鏡頭間的圖形關(guān)系 即一組鏡頭的圖形構(gòu)圖基本一致，純粹由明、暗、線條、圖案、動(dòng)靜關(guān)系構(gòu)成，與故事的時(shí)空無(wú)關(guān)。 兩個(gè)鏡頭間的節(jié)奏關(guān)系 利用剪輯過(guò)程中選取的鏡頭長(zhǎng)度制造節(jié)

3、奏。將長(zhǎng)度差不多的鏡頭剪輯在一起可形成穩(wěn)定的節(jié)奏；剪輯越來(lái)越長(zhǎng)的鏡頭會(huì)讓步調(diào)變慢；越來(lái)越短的鏡頭則會(huì)加快節(jié)奏。,兩個(gè)鏡頭間的空間關(guān)系 比如先以一個(gè)鏡頭建立起整個(gè)的空間關(guān)系，然后再接上一個(gè)部分空間的鏡頭；或者將各個(gè)空間的片段共同組成一個(gè)空間。 兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間關(guān)系 鏡頭敘事的順序是可以控制的；還可用閃回、閃前等手法來(lái)控制時(shí)間甚至對(duì)同一動(dòng)作進(jìn)行重復(fù)。,2、空間的連續(xù)性180軸線,保證銀幕方向的一致性：在上下兩個(gè)畫面中保持設(shè)定方向的一致性。 注意“180軸線規(guī)律” 軸線指被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向或兩個(gè)被拍攝對(duì)象之間的連線所構(gòu)成的直線。前者稱為“運(yùn)動(dòng)軸”，后者稱為“方向軸”。 跳軸攝像機(jī)跳到軸線另一側(cè)去拍

4、攝。,例1：人物從I區(qū)域走向II區(qū)域。,I,II,注意：1）通過(guò)改變畫面構(gòu)圖和景別以防止畫面的不連續(xù)；2）主體人物的動(dòng)作要連貫，運(yùn)動(dòng)方向要一致。,,例2：雙人對(duì)話 1）外反拍布局 2）內(nèi)反拍布局 3）平行位置布局 一旦軸線建立后，導(dǎo)演可以先拍線的一端，再拍另一端，然后兩個(gè)鏡頭可以剪輯在一起。所謂反打鏡頭，并非指先前鏡頭的“反面”，而是指由沿著180軸線的另一端拍的鏡頭。,1）外反拍布局,2）內(nèi)反拍布局,3）平行位置布局,如何避免越軸？ 1）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線。 2）固定攝像機(jī)，利用主體的運(yùn)動(dòng)改變軸線。 3）借助于場(chǎng)景中的某一角色或他的主觀視點(diǎn)。常用于三人對(duì)話的場(chǎng)景。 4）利用中性鏡頭或

5、特寫鏡頭作為過(guò)渡。 5）借助于畫面中的活動(dòng)物體。 6）以方向軸為主。 7）利用插入鏡頭作為過(guò)渡。,一個(gè)基本原則：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜 動(dòng)接動(dòng)是指視覺(jué)上有明顯動(dòng)感的鏡頭與有同樣明顯動(dòng)感的其他鏡頭相組接。 例如，上一個(gè)鏡頭是行進(jìn)中的列車，下一個(gè)鏡頭是行駛中的汽車或者是從列車車窗向外拍攝的沿途風(fēng)光。 例如，兩個(gè)固定鏡頭中前一個(gè)鏡頭中主體是靜止的，而后一個(gè)鏡頭中主體是運(yùn)動(dòng)的，按照“動(dòng)接動(dòng)”，可以把剪接點(diǎn)放在前一個(gè)鏡頭中主體由靜轉(zhuǎn)動(dòng)的瞬間。 例如，兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接。一 系列的搖、推、拉鏡頭等。,動(dòng)作連續(xù)性的處理（動(dòng)作匹配）,一個(gè)基本原則：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜（續(xù)） 靜接靜是指視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭與同樣沒(méi)有

6、明顯動(dòng)感的其他鏡頭相組接。 例如，上一個(gè)鏡頭中某人聽(tīng)到背后有人叫他，便轉(zhuǎn)身觀望，下一個(gè)鏡頭如果沒(méi)有太大的動(dòng)感，則剪接點(diǎn)就應(yīng)該在他轉(zhuǎn)身看的姿勢(shì)穩(wěn)定之后，再切到下一個(gè)鏡頭中。 例如，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接。這時(shí)在運(yùn)動(dòng)鏡頭中應(yīng)留出足夠的起幅和落幅畫面。,注意： 1）在動(dòng)接動(dòng)時(shí)，動(dòng)的速度、程度和方向要相互協(xié)調(diào)。 2）對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭，如果是表現(xiàn)靜止景物的話，拍攝時(shí)最好在“起幅”和“落幅”處稍做停頓，以便使它和其他的“靜”鏡頭或者不同程度的“動(dòng)”鏡頭（這種鏡頭在起幅處是“靜”的）實(shí)現(xiàn)流暢的組接。 3）關(guān)鍵在于剪接點(diǎn)的確定。,剪接點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，準(zhǔn)確地掌握鏡頭的剪接點(diǎn)是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素

7、。 理論上有五大剪接點(diǎn)： 敘事剪接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)、聲音接輯點(diǎn)。,特別地，主體動(dòng)作連續(xù)性的鏡頭連接方法 關(guān)鍵問(wèn)題：如何找到動(dòng)作的剪接點(diǎn)？,3、交叉剪輯,交叉剪輯是對(duì)平行的動(dòng)作進(jìn)行交互式的剪輯；它引導(dǎo)觀眾觀看與之平行的劇情。 通過(guò)一場(chǎng)景的戲與另一場(chǎng)景的戲的交叉剪輯，提供給觀眾因果、時(shí)空等多重信息。,4、插入鏡頭,插入鏡頭使觀眾的視域限制在較大場(chǎng)景中的較小部分，迫使觀眾以特寫鏡頭或更顯著的細(xì)節(jié)方式來(lái)觀看某人或某物，避免觀眾看到超出畫面的、在更大環(huán)境中可能發(fā)生的變化。 常用的插入鏡頭有特寫鏡頭、主觀視點(diǎn)鏡頭等。,為連續(xù)性剪輯服務(wù)的拍攝策略 主場(chǎng)景方法 拍攝完整的布景、整個(gè)場(chǎng)景或

8、全景鏡頭（全景鏡頭覆蓋動(dòng)作延伸的片段）中的場(chǎng)景的大部分內(nèi)容。 然后攝影機(jī)用不同的角度和景別（如中景、特寫、反打角度等）重復(fù)所有或部分包括在主鏡頭中的動(dòng)作，并從這些不同的位置進(jìn)行拍攝。,鏡頭接鏡頭拍攝法（三聯(lián)拍攝法） 在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)頭腦中要有三個(gè)鏡頭正在拍攝的鏡頭、它之前的鏡頭和它之后的鏡頭。 拍攝時(shí)要特別注意攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。保證連續(xù)性的剪輯技術(shù)主要是畫內(nèi)動(dòng)作和畫外表演、切出技術(shù)。而動(dòng)作的匹配則用得很少。 有時(shí)為了使前后兩個(gè)鏡頭畫面中的主體動(dòng)作能夠很好地連接。在拍攝時(shí)，有必要把前一個(gè)鏡頭的動(dòng)作向后延長(zhǎng)，把后一個(gè)鏡頭的動(dòng)作向前延伸，使兩個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作，在素材上有些重復(fù)的拍攝。,多機(jī)位拍攝 在表

9、演中通過(guò)多機(jī)同時(shí)拍攝，這樣可以給作品提供足夠的片長(zhǎng)以供切出鏡頭、插入鏡頭，進(jìn)行畫外或畫內(nèi)的連續(xù)剪輯。,蒙太奇剪輯（偏重表現(xiàn)，體現(xiàn)抽象主體）,組合鏡頭的另一種技術(shù)，它為主題傳達(dá)情感和思想； 蒙太奇剪輯依靠鏡頭的內(nèi)在聯(lián)系來(lái)排列鏡頭，從而創(chuàng)建主題； 蒙太奇剪輯通過(guò)影像和聲音的組合來(lái)表達(dá)其含義，如對(duì)比、平行、積累、隱喻、象征等； 是商業(yè)片、音樂(lè)電視、電影開(kāi)場(chǎng)字幕等片段常使用的一種方法。,要特別注意剪輯的節(jié)奏! 節(jié)奏主要通過(guò)鏡頭的長(zhǎng)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的變化、畫面與畫面間組接的頻率、音樂(lè)（聲音）的高低和速度來(lái)體現(xiàn)。這種通過(guò)視、聽(tīng)感覺(jué)直接感受到的節(jié)奏為外在節(jié)奏。 影視的內(nèi)在節(jié)奏是由影視題材本身所決定的。,思考：如

10、何通過(guò)選擇鏡頭畫面、通過(guò)畫面組接來(lái)形成不同的節(jié)奏？,對(duì)鏡頭長(zhǎng)度的簡(jiǎn)單要求分為三個(gè)層次：看清畫面展示的內(nèi)容領(lǐng)會(huì)畫面表達(dá)的意義產(chǎn)生共鳴。 根據(jù)畫面的構(gòu)圖來(lái)考慮，主要包括以下幾點(diǎn)： 1）景別的因素； 2）亮度的因素； 3）動(dòng)靜的因素。,在未經(jīng)剪輯的材料中，感情色調(diào)肯定不是固有的。它是由剪輯者創(chuàng)造的純屬人為的節(jié)奏形式所產(chǎn)生的?？ɡ谞栙嚻?場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng) 如淡入、淡出、劃、圈、疊化、定格、多屏幕等 無(wú)技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng) 如切、相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)、邏輯性轉(zhuǎn)場(chǎng)、過(guò)渡性轉(zhuǎn)場(chǎng)等,主體的相似動(dòng)作 依靠心理 特寫或匹配鏡頭（形狀匹配、色彩匹配等） 利用語(yǔ)言和音響 空鏡頭和全暗畫面的連接,無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),主體的相似動(dòng)

11、作的連接 在動(dòng)接動(dòng)的情況下，為了使鏡頭的組接更加自然流暢，可以利用主體動(dòng)作上的某種相似性。這種方法常見(jiàn)于場(chǎng)景和時(shí)空的轉(zhuǎn)換。 擋鏡頭也可以說(shuō)是相似動(dòng)作。 依靠心理的連接 主要是利用鏡頭間的心理邏輯關(guān)系進(jìn)行組接。,特寫或相似體連接 用特寫畫面作為上一個(gè)段落鏡頭的結(jié)束，從特寫畫面開(kāi)始下一個(gè)段落。特寫起了“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的作用。 或利用匹配鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。 利用語(yǔ)言和音響的連接 在不同場(chǎng)景里，可以利用前一場(chǎng)結(jié)束時(shí)的語(yǔ)言和后一場(chǎng)景中的語(yǔ)言相互關(guān)聯(lián)或重復(fù)，做自然的連接。利用音響的連接與此類似。,空鏡頭和擋黑畫面的連接 利用空鏡頭可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換；還可以起到介紹環(huán)境的作用；同時(shí)能讓觀眾在情緒上有個(gè)緩沖、思考、回味的

12、余地。 利用全黑畫面，可以使觀眾在情緒有個(gè)緩沖、思考和回味的余地，造成自然分段的感覺(jué)。,總之： 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)段落轉(zhuǎn)換必須要有合理過(guò)渡的因素，或形式上有相似之處，或內(nèi)容上有對(duì)應(yīng)、因果關(guān)系等。,淡入、淡出（漸隱、漸顯）：相當(dāng)于“幕起”、 “幕落”。 疊化（溶）：在前一個(gè)鏡頭逐漸模糊、淡去的消失過(guò)程中，后一鏡頭同時(shí)逐漸清晰。 經(jīng)常用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換（時(shí)間的消逝）；表現(xiàn)夢(mèng)幻、想像、回憶等插敘過(guò)程；表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿目、目不暇接等。,有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),劃像、翻頁(yè)等各種線形和圖案等。 定格：形成了一種視覺(jué)上的凝固的間歇感。定格是把前一段的結(jié)尾畫面停住，或者是強(qiáng)調(diào)畫面上的一些情況，或者是到此告一段落，接著出現(xiàn)下

13、一段落（表現(xiàn)不同主題的段落間的轉(zhuǎn)換）。 多畫面（屏幕）轉(zhuǎn)場(chǎng)。,練習(xí)：把以下鏡頭按照要表達(dá)的主題進(jìn)行選擇連接。,擦亮銀器，擺放銀器 購(gòu)買紅酒 擺放優(yōu)質(zhì)瓷器和水晶 家俱去塵和打蠟 清洗鏡子和玻璃 熨平、鋪展桌布 購(gòu)買長(zhǎng)燭，將它們放在燭臺(tái)里 點(diǎn)亮蠟燭 在盤中擺放食物 在超市中挑選食物 烹調(diào)多道美味佳肴 在房間各處擺放鮮花,一些學(xué)習(xí)范本：,人物對(duì)話場(chǎng)景 打斗場(chǎng)面 追車場(chǎng)面 槍戰(zhàn)場(chǎng)面 影視舞臺(tái)劇的調(diào)度 等等,不論怎樣，這樣的做法（指化、劃等）在行家看來(lái)總是不干凈利落的。 原則性的機(jī)械的流暢，在高明的剪輯過(guò)程中僅僅是次要的因素。從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭思想演變的平穩(wěn)流暢，也就是有意識(shí)地把一系列鏡頭排列在一起

14、，才是主要的要求。 電影剪輯技巧卡雷爾賴茲,本章結(jié)束！,,,,返回,返回,,,返回,,,B,A,C,返回,,,,返回,,運(yùn)動(dòng)軸,,方向軸,,,,,,,返回,中性鏡頭是指在運(yùn)動(dòng)軸或方向軸上拍攝的鏡頭，它在畫面上并不反映主體的運(yùn)動(dòng)方向或位置關(guān)系，因此可以和軸線的任何一側(cè)拍攝的鏡頭相組接。 特寫鏡頭由于把被攝對(duì)象的局部充滿了畫面，因此一般也不反映它和其他事物的位置關(guān)系。組接時(shí)借助于它，也能實(shí)現(xiàn)軸線兩側(cè)畫面的連接。,返回,指在表現(xiàn)主體活動(dòng)內(nèi)容的兩個(gè)越軸鏡頭中間，暫時(shí)插入一些不包括主體、主體和周圍環(huán)境關(guān)系的鏡頭，然后再回過(guò)來(lái)表現(xiàn)主體。 例插入場(chǎng)景中某一人物的閃回鏡頭來(lái)表現(xiàn)他的心理活動(dòng)。 可以插入場(chǎng)景內(nèi)的其他事物的鏡頭或空鏡頭，同時(shí)調(diào)節(jié)節(jié)奏或烘托情緒。 利用平行或交叉剪輯。,返回,