2018-2019學(xué)年高中語文 第6單元 李憑箜篌引課件 新人教版選修《中國(guó)古代詩(shī)散文欣賞》.ppt

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1、第三單元,因聲求氣 吟詠詩(shī)韻,自主賞析 李憑箜篌引,學(xué) 習(xí) 目 標(biāo),1了解作者生平及創(chuàng)作情況。 2賞析該詩(shī)的內(nèi)容和描寫音樂的藝術(shù)特色。 3陶冶音樂情感。,課 前 預(yù) 習(xí),1走近作者 李賀(789816)，唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉，福昌(今河南宜陽)人。族望隴西，為唐宗室之后，家居昌谷，故后世又稱他“李昌谷”。李賀自幼家貧，卻才華橫溢，有“少年心事當(dāng)拿云”的壯志。不幸的是他生不逢時(shí)，由于封建禮教的限制，他不能應(yīng)進(jìn)士考試，只能做奉禮郎一類的小官。心境凄苦的他任職不到三年便告病還鄉(xiāng)，至死都沒有擺脫貧困的生活。而且他的生活圈子與人民相距甚遠(yuǎn)，加之簡(jiǎn)單的閱歷和短暫的生命使他視野狹窄，所以李賀雖憎恨現(xiàn)實(shí)卻又難以頑

2、強(qiáng)地與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帲挥谜f去改變現(xiàn)實(shí)了。,(一)知人論世，開闊視野,他的這種悲憤、苦悶、虛無、幻滅在現(xiàn)實(shí)中找不到出路，只能寄托于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的幻想世界，因而形成了他怨憤激越、瑰麗凄惻的詩(shī)風(fēng)。從詩(shī)歌內(nèi)容上看，李賀的詩(shī)或揭露統(tǒng)治者的荒淫，如秦宮行；或抨擊宦官弄權(quán)，如呂將軍歌；或影射藩鎮(zhèn)割據(jù)，如猛虎行；或反映勞動(dòng)人民的悲慘生活，如老夫采玉歌；或借助歷史，抒發(fā)興亡之感、抑郁之情，如金銅仙人辭漢歌；有的還涉及戀情、相思、宮怨等，可以說涉及面十分廣。但詩(shī)的中心內(nèi)容仍是對(duì)懷才不遇的悲憤及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、厭棄之情。在藝術(shù)上，李賀將“哀憤孤激之思”以浪漫的手法表現(xiàn)出來，受楚辭、古樂府、齊梁宮體和李白等的影響，形成了獨(dú)特

3、的奇崛幽峭、秾麗凄清的詩(shī)風(fēng)，因此后人稱其為“詩(shī)鬼”。,2了解背景 李憑箜篌引是李賀的代表作，大約作于元和六年(811)至元和八年(813)，當(dāng)時(shí)李賀在長(zhǎng)安任奉禮郎。 李憑箜篌引是一篇描寫音樂的佳作，和白居易的琵琶行、韓愈的聽穎師彈琴一起被稱為“摹寫聲音至文”。箜篌演奏技藝到唐代達(dá)到了極高的水平。李憑是著名的宮廷樂師，唐代有很多詩(shī)人都描寫過李憑的演奏。李賀這首歌行體的詩(shī)作想像瑰麗，境界奇幻，濃墨重彩，尤為出色。,(二)通讀文本，疏通字詞,tu,hu,w,y,kng,凝結(jié)，凝固,集中，專注,跳舞,使跳舞,詩(shī)歌體裁的一種,率領(lǐng)，引導(dǎo),引用,舉，拿,露水,芳香飲料,露天，在室外,進(jìn) 入 課 堂,1試分

4、析“吳絲蜀桐張高秋”一句的作用。 ________________________________________________________ ___________________________________________________________ 答：詩(shī)人從樂師李憑演奏時(shí)所用的樂器落筆，寫那件箜篌是用吳地的絲弦和蜀地的桐木制成的，強(qiáng)化了樂器本身的精致，也是為了突出表現(xiàn)音樂的高雅?！案咔铩币辉~，既點(diǎn)明了演奏的時(shí)間是秋天，又寫出了美妙的樂曲聲所表達(dá)的一種清澈澄潔的高遠(yuǎn)境界。,(一)精讀文本，質(zhì)疑析疑,2說說演奏的時(shí)間和地點(diǎn)。 __________________________

5、_______________________________ ___________________________________________________________ 答：時(shí)間：“吳絲蜀桐張高秋”之“秋”。 地點(diǎn)：“李憑中國(guó)彈箜篌”之“中國(guó)”。,3“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句詩(shī)各從什么角度寫箜篌之聲？分別表現(xiàn)了聲音的什么特點(diǎn)？,表現(xiàn)琴聲起伏多變，華麗悅耳,表現(xiàn)琴聲或悲抑或歡快，感情豐富,4.怎樣理解“老魚跳波瘦蛟舞”中的“老”“瘦”？ _____________________________________________________________ _____

6、__________________________________________________________ 答：用“老”和“瘦”這兩個(gè)似乎干枯的字眼修飾魚、龍，有著完全相反的藝術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。老魚和瘦蛟本來羸弱乏力，行動(dòng)艱難，卻伴隨著音樂的旋律騰躍起舞，這樣的形象描寫使無形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現(xiàn)在讀者眼前。,1詩(shī)歌開頭四句寫了什么內(nèi)容？有何作用？ 詩(shī)的起句開門見山，“吳絲蜀桐”寫箜篌制作得精美，借以襯托演奏者技藝的高超?！案咔铩币辉~，除了表明時(shí)間是九月深秋，還含有“秋高氣爽”的意思。二、三兩句寫樂聲。詩(shī)人故意避開無形無色、難以捉摸的主體(箜篌聲)，從客體(“空山凝云”之

7、類)落筆，以實(shí)寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。“空山”句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情的事物，和下面的“江娥”句互相補(bǔ)充，極力烘托箜篌聲的神奇美妙，具有“驚天地、泣鬼神”的魅力。,(二)教師點(diǎn)撥，引領(lǐng)思路,第四句，點(diǎn)出演奏者的姓名，并且交代了演奏的地點(diǎn)。前四句，詩(shī)人故意突破按順序交代人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫法，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然后寫人，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后，穿插其中。這樣，突出了樂聲，有先聲奪人的藝術(shù)力量。,2這首詩(shī)主要運(yùn)用什么表現(xiàn)手法來寫音樂？ 這首詩(shī)運(yùn)用神奇的想象、瑰麗的比喻、大膽的夸張以及正面描寫和側(cè)面烘托等表現(xiàn)手法來寫音樂。 詩(shī)人致力于把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺、感

8、情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化為具體的物象，使之可見可感。詩(shī)歌沒有對(duì)李憑的技藝作直接的評(píng)判，也沒有直接描述詩(shī)人的自我感受。有的只是對(duì)于樂聲及其效果的摹繪。然而綜觀全篇，又無處不寄托著詩(shī)人的情思，曲折而又明朗地表達(dá)了他對(duì)樂曲的評(píng)價(jià)和感受。,這是一首描寫箜篌演奏的詩(shī)作。詩(shī)人馳騁想象，運(yùn)用神話傳說，以豐富的藝術(shù)形象再現(xiàn)了演奏者所創(chuàng)造的詩(shī)意濃郁的音樂境界，贊美了李憑高超的演奏技藝。,D,D,3下列六句詩(shī)分編為四組，全部表現(xiàn)詩(shī)人豐富的想象力的一組是() 李憑中國(guó)彈箜篌女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨夢(mèng)入神山教神嫗老魚跳波瘦蛟舞吳質(zhì)不眠倚桂樹昆山玉碎鳳凰叫 AB C D,B,B,5用原詩(shī)語句填空。 側(cè)面寫樂聲的詩(shī)句是

9、：_______________，_____________________。 正面寫樂聲的詩(shī)句是：__________________，_____________________。 承上啟下的過渡詩(shī)句是：_____________________。,空山凝云頹不流,江娥啼竹素女愁,昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑,二十三絲動(dòng)紫皇,6對(duì)詩(shī)句中詞語理解不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是() A“高秋”一語，除了表明時(shí)間是九月深秋，還含有“秋高氣爽”的意思，與“深秋”、“暮秋”之類相比，更富蘊(yùn)含。 B用“芙蓉泣露”和“香蘭笑”描寫琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可以目睹。 C“紫皇”是雙關(guān)語，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。詩(shī)人不

10、用“君王”而用“紫皇”，不單是遣詞造句上追求新奇，而且是一種巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴(kuò)大到仙府。 D詩(shī)人用“老”和“瘦”這兩個(gè)似乎干枯的字眼修飾魚龍，卻有著完全相反的藝術(shù)效果，使音樂形象更加豐滿。,B,7下列對(duì)詩(shī)的前六句分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是() A詩(shī)的起句開門見山，“吳絲蜀桐”寫箜篌構(gòu)造精良，借以襯托演奏者技藝的高超，寫物即寫人，收到一箭雙雕的功效。 B二、三句寫樂聲，詩(shī)人故意避開無形無色、難以捉摸的主體箜篌聲，從客體空山凝云之類落筆，以實(shí)寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。 C第四句用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的姓名，而且交代了演奏地點(diǎn)。 D五、六兩句正面寫樂聲，都是以形寫聲，著

11、重表現(xiàn)樂聲的起伏多變和優(yōu)美動(dòng)聽。,D,8對(duì)后八句理解和分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是() A“十二門前融冷光”一句，作者寫長(zhǎng)安十二道城門前的冷光被箜篌聲所消融，這怎么可能呢？ B“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨?！睒仿晜鞯教焐希谘a(bǔ)天的女媧聽得入了迷，竟然忘記了自己的職守，結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。 C詩(shī)人從天庭描寫到神山，那美妙絕倫的樂聲傳到神山，令神嫗也為之感動(dòng)不已；樂聲感物至深，致使“老魚跳波瘦蛟舞”。 D結(jié)尾兩句進(jìn)一步烘托：成天伐桂、勞累不堪的吳剛倚著桂樹，久久地立在那里，竟忘了睡覺；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停地灑落在身上，把毛浸濕也不肯離去。,A,9對(duì)這首詩(shī)理解和敘述有誤的一項(xiàng)是() A本

12、詩(shī)想象豐富，色彩瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。清人方扶南把它與白居易的琵琶行和韓愈的聽穎師彈琴相提并論，推許為“摹寫聲音至文”。 B前四句，詩(shī)人故意突破按照順序交代人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫法，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然后寫人，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后，穿插其中。這樣，突出了樂聲，有著先聲奪人的藝術(shù)力量。 C從第七句起到篇終，都是寫音響效果。其中前六句以形寫聲，攝取的多是運(yùn)動(dòng)著的物象；最后兩句改用靜物，作進(jìn)一步烘托。 D本詩(shī)不但成功地描寫了李憑彈的箜篌聲之神奇美妙，而且直抒胸臆，贊美了他的高超技藝。 【解析】“直抒胸臆”不對(duì)。,D,10對(duì)本詩(shī)藝術(shù)手法描述不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是() A本詩(shī)的最大特點(diǎn)是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。 B詩(shī)人借助聯(lián)想、想象、象征等手法，把抽象的箜篌聲轉(zhuǎn)化為具體的物象，使之可見可感。 C詩(shī)歌沒有對(duì)李憑的技藝作直接的評(píng)判，也沒有直接描述詩(shī)人的自我感受，有的只是對(duì)于樂聲及其效果的描繪。 D縱觀全篇，詩(shī)中無不寄托著詩(shī)人的情思，曲折而又明朗地表達(dá)了他對(duì)樂曲的感受和評(píng)價(jià)。 【解析】沒有“象征”手法。,B,