淺論技術(shù)技巧對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性分析研究 舞蹈學(xué)專業(yè)

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1、 淺論技術(shù)技巧對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性 中文摘要 一直以來，舞蹈都是我國藝術(shù)表演形式中重要的組成部分，也是向觀眾傳達(dá)情感、信息的有效途徑。從本質(zhì)上來講，優(yōu)秀的舞蹈作品主要集中體現(xiàn)在兩個方面：一是舞蹈的技術(shù)；二是舞蹈的技巧。要想呈現(xiàn)舞蹈精品作品給觀眾，舞蹈表演者必須具備過硬的舞蹈技術(shù)技巧，使得舞蹈中的情感得以表達(dá)，舞蹈中的靈魂得以展現(xiàn)。

2、 本文以舞蹈作品中的技術(shù)技巧為研究對象，首先技術(shù)技巧 的相關(guān)概述進(jìn)行分析，然后對技術(shù)技巧在舞蹈作品呈現(xiàn)中的重要性進(jìn)行歸納，并在此基礎(chǔ)上對舞蹈作品中技術(shù)技巧認(rèn)識的誤區(qū)進(jìn)行闡述，從而提出針對性的改善措施，促進(jìn)我國舞蹈技術(shù)技巧的發(fā)展。 關(guān)鍵詞：技術(shù)技巧；舞蹈作品；重要性 目 錄 引 言 1 一、舞蹈中技術(shù)技巧的概述 1 二、 技術(shù)技巧對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性 2 1.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中人物性格的表達(dá) 2 2.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中故事情節(jié)的突出 2 3.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品情感的宣泄 3 三、 對舞蹈作品中技術(shù)技巧

3、認(rèn)識的誤區(qū) 3 四、 更好的將舞蹈技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略 3 1.將舞蹈技巧和舞蹈表演緊密結(jié)合 4 2.在舞蹈表演中化技巧為無形 4 3.提高認(rèn)識，正確對待舞蹈技巧 4 4.培養(yǎng)協(xié)調(diào)完善舞蹈表演的節(jié)奏 4 五、結(jié)論 4 參考文獻(xiàn) 5 淺論技術(shù)技巧對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性 引 言 一直以來，舞蹈都是一門技術(shù)性極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。優(yōu)秀舞蹈作品的呈現(xiàn)，不僅取決于舞蹈形式上的優(yōu)美，還取決于舞蹈著技術(shù)技巧的體現(xiàn)。缺乏高超技術(shù)技巧的舞蹈永遠(yuǎn)不可能成為舞蹈作品中的精品。隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的進(jìn)步，國民的舞蹈審美標(biāo)準(zhǔn)明顯得到了大幅度的提高，這就對當(dāng)

4、前舞蹈作品的內(nèi)容、技巧等各個方面都提出了更多的要求。 技巧是舞蹈作品中內(nèi)容以及情感表達(dá)的載體，如果舞蹈作品中缺乏應(yīng)有的技巧，就會使得舞蹈作品變得乏味，無法體現(xiàn)舞蹈作品中應(yīng)有的情感以及特色。因此，一個優(yōu)秀的舞蹈作品，除了需要舞蹈演員具備美麗的外形，優(yōu)美的舞姿之外，還需要演員具有一定的舞蹈素養(yǎng)，可以通過一系列的翻、轉(zhuǎn)、跳躍等技巧將舞蹈的靈魂體現(xiàn)出來。 一、舞蹈中技術(shù)技巧的概述 舞蹈技術(shù)技巧指的就是舞者在舞臺上表演的時候，通過一系列的動作展示，使得自身的肌肉、韌帶等達(dá)到協(xié)調(diào)，從而做出舞蹈作品中應(yīng)該呈現(xiàn)的復(fù)雜動作，進(jìn)而讓舞蹈作品中的情感、信息得以向觀眾傳達(dá)。從定義可以看出，技術(shù)技巧是舞蹈

5、作品中技術(shù)表達(dá)的載體之一，也是傳達(dá)舞蹈作品情感的重要途徑。當(dāng)前，我國的舞蹈作品中技術(shù)技巧的類型有很多，且不同的技術(shù)技巧風(fēng)格也不同，可以非常形象生動的對舞蹈作品進(jìn)行呈現(xiàn)。從本質(zhì)上而言，舞蹈作品中技術(shù)技巧的使用主要是通過技術(shù)技巧的使用，讓舞蹈作品中的情感跟舞蹈之中表達(dá)的內(nèi)容融為一體，從而促進(jìn)舞蹈作品美感增加的同時，也給予觀眾以情感震撼。就舞蹈作品中的技術(shù)技巧而言，其是具有等級之分的，難度越高的技術(shù)技巧等級也越高，但是不論是哪種等級的技術(shù)技巧都是需要舞蹈表演者在日常訓(xùn)練中刻苦練習(xí)才能夠有所成就的。 當(dāng)前，較為典型的舞蹈技術(shù)主要集中為平衡、旋轉(zhuǎn)、翻騰等動作，本質(zhì)上為舞蹈表演者徒手完成的造型動作；而舞

6、蹈技巧指的就是通過一系列的動作展示，使得自身的肌肉、韌帶等達(dá)到協(xié)調(diào)，從而做出舞蹈作品中應(yīng)該呈現(xiàn)的復(fù)雜動作。通過技術(shù)技巧的結(jié)合，可以有效的讓舞蹈作品中的情感、信息得以向觀眾傳達(dá)。 通常，舞蹈作品中的技術(shù)技巧主要是以技巧為主，很多動作都屬于技巧動作，而技巧中在加入適當(dāng)?shù)募夹g(shù)成分，更可以促進(jìn)舞蹈作品舞臺表演美感的表達(dá)。當(dāng)前，舞蹈的技術(shù)技巧有多種類型，風(fēng)格也是迥異，展示的舞臺美感也是多樣的，如剛勁的美感、柔腸的美感等。但是不論是什么等級的技術(shù)技巧，其都是為舞蹈作品的情感表達(dá)而服務(wù)的，其本質(zhì)是為了增強(qiáng)舞蹈作品的美感，展現(xiàn)舞蹈作品的魅力，因此舞蹈作品的技術(shù)技巧應(yīng)該切實(shí)跟作品的情感融為一體，使得舞蹈的靈

7、魂得以展現(xiàn)。不論是什么等級的技術(shù)技巧，其要想發(fā)揮出舞蹈作品應(yīng)有的精髓，都應(yīng)該被舞蹈著加強(qiáng)訓(xùn)練，只有規(guī)范性、系統(tǒng)性的技術(shù)技巧訓(xùn)練才可以發(fā)揮出技術(shù)技巧應(yīng)有的魅力。 當(dāng)前我國很多不同的民族的舞蹈作品中，都有著自身獨(dú)特舞蹈技術(shù)技巧。例如漢族舞蹈作品中的抖扇子，丟手絹；蒙古族舞蹈表演中的抖肩、頂著碗旋轉(zhuǎn)的技巧以及民間各類舞蹈中的各種類型旋轉(zhuǎn)動作等等。這些舞蹈技巧都是別具一格，具有自身的民族特色，可以靈活生動的演繹出不同民族舞蹈作品中的風(fēng)格特色，極具美感。 二、 技術(shù)技巧對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性 1.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中人物性格的表達(dá) 通常當(dāng)舞蹈作品表演者在舞臺上進(jìn)行表演的時候，其

8、都是通過技術(shù)技巧的方式對舞蹈作品中人物性格的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，尤以舞臺劇舞蹈為甚。不論是表演時個人獨(dú)舞還是雙人舞甚至是三人舞、群舞等，表演者都會通過一定的技術(shù)技巧的烘托，將作品中的人物形象、性格特征等向觀眾進(jìn)行展現(xiàn)，使得觀眾在觀看的時候可以體會到舞蹈作品中人物的靈魂。其中越是復(fù)雜的技術(shù)技巧越是可以有效的表現(xiàn)出復(fù)雜的個性特征以及作品中的心理變化，從而使得不同的作品中人物都具備自身的獨(dú)特的心理特征，增強(qiáng)舞臺的感染力。 2.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品中故事情節(jié)的突出 當(dāng)前，有一部分舞蹈作品是以故事情節(jié)為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展以及延續(xù)的，這就使用需要不同的技術(shù)技巧動作來對舞蹈作品中的故事情節(jié)進(jìn)行深入的說明，讓

9、舞蹈動作更具有傳言達(dá)意的功能，也讓舞蹈作品的各個環(huán)節(jié)的起承轉(zhuǎn)合更加協(xié)調(diào)。舉個最典型的例子，如果當(dāng)前的故事環(huán)節(jié)是戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上激烈的競爭，那么為表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈性，舞者必然會借助大幅度的技術(shù)技巧的渲染，通過一些難度較高的動作，如跳、轉(zhuǎn)、翻滾等動作還體現(xiàn)當(dāng)前戰(zhàn)場上槍林彈雨的氣勢，而表演需要轉(zhuǎn)化到士兵中彈這一環(huán)節(jié)時候，舞者的動作一定會轉(zhuǎn)化為簡單的動作，使得先前激烈的戰(zhàn)斗狀態(tài)戛然而止，只剩下舞者的呻吟聲音來表現(xiàn)中彈這一環(huán)節(jié)。除此之外，還有一些舞蹈作品中需要對時間的流失進(jìn)行表現(xiàn)，此時舞者便會采用長時間的原地旋轉(zhuǎn)的動作來體現(xiàn)，這也是技術(shù)技巧烘托故事情節(jié)的典型例子。目前我國很多舞蹈作品在進(jìn)行展現(xiàn)的時候，都會形

10、成一整套自身的語言規(guī)范體系，從而形成自身技術(shù)技術(shù)的特色。而最終作品呈現(xiàn)的效果，就取決于編導(dǎo)對技術(shù)技巧的運(yùn)用，主要運(yùn)用得當(dāng)，舞者技術(shù)技巧的展示就可以促進(jìn)作品故事環(huán)節(jié)的層層推進(jìn)，讓觀眾體會到舞蹈作品中故事發(fā)展同時也可以享受優(yōu)美的舞蹈表演。 3.技術(shù)技巧促進(jìn)舞蹈作品情感的宣泄 當(dāng)前，大部分的舞蹈作品情感表現(xiàn)都是以舞者的技術(shù)技巧為基礎(chǔ)的，尤其是一些難度較高較為復(fù)雜的動作，其在對作品中人物形象的烘托上以及情感的表達(dá)上要比簡單的技術(shù)技巧明顯更為強(qiáng)烈，同時也兼具更突出的審美藝術(shù)價(jià)值。比如在展現(xiàn)舞蹈作品中的情感時候，很多舞者會采用穩(wěn)、飄、險(xiǎn)的技術(shù)技巧來進(jìn)行展現(xiàn)，讓觀眾可以憑借舞者大幅度的動作特征來體

11、會人物的情感。其實(shí)，技術(shù)技巧是舞蹈作品中藝術(shù)特征跟技巧的深入結(jié)合，使得舞蹈表演給予觀眾以美感享受的同時也可以進(jìn)一步對作品中的情感進(jìn)行深化。最典型的例子就是舞蹈作品《扇舞丹青》的表演，在表演的過程中，舞者通過跳躍、閃騰等風(fēng)格迥異的技術(shù)技巧，讓作品中人物此時的心理狀態(tài)得以表現(xiàn)的同時，也營造出一種靈動的舞臺美感，讓作品的魅力得以展現(xiàn)，也使得舞臺的藝術(shù)效果達(dá)到高潮。 三、 對舞蹈作品中技術(shù)技巧認(rèn)識的誤區(qū) 當(dāng)前對舞蹈作品中技術(shù)技巧認(rèn)識的誤區(qū)主要集中于以下兩點(diǎn)：一是舞蹈演員對技術(shù)技巧的濫用，導(dǎo)致在舞臺的表演時將技巧過分看重，為技巧而技巧，出現(xiàn)純粹技巧表演的舞臺現(xiàn)象；二是舞蹈演員對技術(shù)技巧的訓(xùn)練

12、程度、理解程度都不夠，導(dǎo)致在舞臺表演的時候?qū)夹g(shù)運(yùn)用不恰當(dāng)，讓舞蹈作品的表現(xiàn)效果大打折扣。實(shí)際上，舞蹈作品的精髓是作品中的人物情感、人物的性格特征以及故事情節(jié)的發(fā)展等，而技術(shù)技巧只是這些精髓部分得以展現(xiàn)的載體，如果作品中只有技術(shù)技巧動作，那么這個作品就會缺乏靈魂，而毫無藝術(shù)價(jià)值可言。因而技術(shù)技巧固然重要，但是其只是作品中的一個重要組成部分而并不是構(gòu)成作品的核心主體，其只有有效的跟舞蹈中的內(nèi)容、情節(jié)結(jié)合起來才可以讓技術(shù)技巧動作發(fā)揮出應(yīng)有的作用。 四、 更好的將舞蹈技巧應(yīng)用在舞蹈表演中的策略 1.將舞蹈技巧和舞蹈表演緊密結(jié)合 對于一個好的舞蹈作品而言，舞蹈的技術(shù)技巧跟舞臺的

13、表演都是必不可少的。舞蹈作品中，舞蹈技巧固然重要，但是只有讓技巧跟表演得以完美的融合，才可以讓舞蹈作品中的內(nèi)涵得以展現(xiàn)，讓觀眾可以切實(shí)的體會到舞蹈作品中應(yīng)有的情感。因此，只有當(dāng)舞者演員對作品中的內(nèi)容進(jìn)行深入體會時，才能夠?qū)⑽璧讣记汕擅畹娜谌胛枧_的表演當(dāng)中，從而以舞蹈為媒介實(shí)現(xiàn)跟觀眾之間的心靈交流。 2.在舞蹈表演中化技巧為無形 好的舞蹈作品的展現(xiàn)，不僅需要舞者對相關(guān)技術(shù)技巧進(jìn)行掌握，還需要其能夠化技巧于無形之中，使得各種類型的技巧都可以巧妙的融入現(xiàn)場的表演當(dāng)中，這才會優(yōu)秀的舞蹈作品、舞蹈演員應(yīng)該展現(xiàn)的境界。但是當(dāng)前很多舞者都是為了凸顯技巧而表演，過分的加入各種技巧，導(dǎo)致舞臺的表演

14、極為生硬。因此，化技巧為無形之中，讓技巧自然的流露出來，才能讓舞蹈表演真正給人們帶來視覺上以及心理上的享受。 3.提高認(rèn)識，正確對待舞蹈技巧 舞蹈作品的編導(dǎo)以及舞蹈表演演員對于舞蹈技巧的認(rèn)識也會對舞臺上技術(shù)技巧的展現(xiàn)產(chǎn)生影響。一個優(yōu)秀的作品編導(dǎo)，其在對舞蹈作品進(jìn)行舞臺設(shè)計(jì)的時候其往往會綜合多方面的因素，如舞蹈作品的內(nèi)容、舞蹈表演者的舞蹈技術(shù)技巧修養(yǎng)、以及舞者的舞臺氣質(zhì)等。只有從舞蹈演員的技術(shù)技巧實(shí)際修養(yǎng)出發(fā)，才可以讓舞蹈跟演員的技巧向融合，從而讓舞臺表演的效果達(dá)到最佳，也讓舞蹈的內(nèi)容得以完美呈現(xiàn)。因此，只有切實(shí)提高認(rèn)識，正確的對待技巧，綜合舞蹈作品作者、觀眾的需求、演員的技巧實(shí)際

15、才可以呈現(xiàn)相互真正完美的作品。 4.培養(yǎng)協(xié)調(diào)完善舞蹈表演的節(jié)奏 通常而言，舞蹈演員在表演的過程中適當(dāng)?shù)募尤胍恍┹^為敏捷的動作技巧以及輕快性的步伐。可以明顯的增強(qiáng)舞蹈的魅力，讓舞蹈作品的呈現(xiàn)更具表演的節(jié)奏性，也更具審美藝術(shù)價(jià)值。舞蹈表演不僅僅是對技術(shù)技巧的展現(xiàn)，還是對舞者純潔心靈的展現(xiàn)。很多舞蹈作品的表演都需要保持動作的平衡性以及協(xié)調(diào)性，這就需要舞者可以及時的對舞蹈節(jié)奏進(jìn)行把握。其中，當(dāng)舞者在進(jìn)行復(fù)雜技術(shù)技巧的呈現(xiàn)時候，其往往會運(yùn)用較多的旋轉(zhuǎn)、彈跳等高難度的動作來對舞蹈作品的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，在此時就需要舞者可以及時的根據(jù)舞蹈的節(jié)奏加入一些彈性動作，讓表演更加具有節(jié)奏感的同時，也

16、不顯得突兀，可以完美的呈現(xiàn)舞臺效果。 五、結(jié)論 舞蹈技術(shù)技巧作為舞蹈內(nèi)涵展示的載體，其的存在不僅是是為了營造更為生動的舞臺藝術(shù)場景，還是舞蹈情感、內(nèi)容的延伸，是當(dāng)前舞臺藝術(shù)創(chuàng)造的一種獨(dú)特方式。從本質(zhì)上而言，舞蹈的技術(shù)技巧都是為了舞蹈內(nèi)容、情感的表現(xiàn)而服務(wù)的，因此不論舞蹈技術(shù)技巧如何發(fā)展，其在表演過程中都需要從舞蹈作品的內(nèi)容出發(fā)，通過適當(dāng)?shù)募夹g(shù)技巧來展現(xiàn)作品的風(fēng)采，使得舞蹈作品更具魅力。因此，舞蹈演員在進(jìn)行表演的過程中，應(yīng)該合理的對自身掌握的技術(shù)技巧進(jìn)行運(yùn)用，讓表演跟技巧向融合，從而給觀眾帶來完美的視覺盛宴。 參考文獻(xiàn)： [1]王黎雪. 論中國古典舞技術(shù)技巧的審美、訓(xùn)練與應(yīng)用

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