《一九四二》-一部還原歷史的悲情大戲

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1、《一九四二》:一部還原歷史的悲情大戲 [摘 要] 電影《一九四二》的原型是劉震云的報告文學(xué)《溫故一九四二》，這是一段歷史史實的真實記錄。呈現(xiàn)了1942年河南因死亡300萬人、竟被后人遺忘的真實歷史。馮小剛導(dǎo)演運用電影獨具的聲像效果，將歷史史實藝術(shù)再現(xiàn)銀幕。影片以精美的電影構(gòu)圖和鏡頭，簡練、明快的語言的運用，真實地為我們提供了詮釋人的生存權(quán)利和人道主義慘遭漠視、人的尊嚴遭受玷污、人的生命遭遇踐踏、從而反思扭曲的人性，反思歷史的全過程。 [關(guān)鍵詞] 《一九四二》；歷史；悲情大戲 電影《一九四二》是馮小剛導(dǎo)演近年來的又一部巨制，也是當(dāng)今影視界獨具藝術(shù)風(fēng)格、再

2、現(xiàn)史實的成功之作。影片中薈萃二十多位當(dāng)紅明星大腕，又有兩位美國好萊塢影帝加盟，再加上大師級導(dǎo)演，可謂人才濟濟，群星璀璨。這樣一個絕無僅有的恢宏陣容，加之導(dǎo)演獨特的電影敘事技巧，以及精美的電影構(gòu)圖和鏡頭，簡練、明快的語言的運用，真實地為我們提供了詮釋人的生存權(quán)利和人道主義慘遭漠視、人的尊嚴遭受玷污、人的生命遭遇踐踏，從而反思扭曲的人性、反思歷史的全過程。 影片《一九四二》劇情并不復(fù)雜。1942年，蔣統(tǒng)區(qū)河南省爆發(fā)一場慘絕人寰的大旱災(zāi)，生靈慘遭涂炭。為求生計，千萬人涌上了逃荒之路。影片選取了農(nóng)村最具代表性的“東家”和“佃戶”兩家人為背景，在逃荒路上，除了饑寒交迫外，還歷經(jīng)了種種磨難。日

3、軍飛機以災(zāi)民為活靶子，對災(zāi)民狂轟濫炸；國民黨潰軍明搶明奪，隨便殺人；地方貪官敲詐勒索，大肆斂財；人販子猖獗買賣人口，等等。最終兩家人妻離子散，家破人亡。展示了逃荒之初尚存對生的一絲希望，最后落個對生徹底絕望、客死他鄉(xiāng)的悲慘結(jié)局。 電影事件的原型是劉震云的報告文學(xué)《溫故一九四二》，這是一段歷史史實的真實記錄。馮導(dǎo)是如何運用電影獨具的聲像效果，將歷史史實藝術(shù)再現(xiàn)的呢？ 一、特定的歷史背景，注定了千萬人的命運 遭受自然災(zāi)害，為求生存選擇逃荒，這在舊中國是司空見慣的事，不足為怪。1942年，河南省特大旱災(zāi)，就有千萬災(zāi)民長途跋涉涌向陜西。一條漫長的逃荒路，充滿慘烈的悲

4、情。影片用冰冷的鏡頭記敘了：千百萬災(zāi)民扶老攜幼，托兒帶女，他們一路上無援無助，無衣無食，饑寒交迫，在死亡線上掙扎，那場景慘不忍睹。到處是餓殍，到處是死尸累累，到處可見野狗食人，生靈慘遭涂炭。這血的事實看了讓人震撼，讓人心酸，也讓人警醒反思，這人間煉獄般的生活現(xiàn)狀，單單是自然災(zāi)害造成的嗎？當(dāng)然不是。 影片以寫真的手法，展示出事件發(fā)生的歷史背景：1942年正是世界反法西斯戰(zhàn)爭白熱化的一年?？v觀國內(nèi)形勢，日本侵占了東北又向內(nèi)地大舉進攻。獨夫民賊對抗日采取消極態(tài)度。反動政府政治腐敗，不但不作為，反加害災(zāi)民。這樣內(nèi)憂外患的社會背景，對于河南三千萬災(zāi)民來說，無異于雪上加霜。 先看看

5、反動政府的最高統(tǒng)帥蔣委員長（陳道明飾）是怎樣對待災(zāi)情和災(zāi)民的吧！開始對災(zāi)情、對災(zāi)民大量逃荒采取封鎖消息，隱瞞真相；對深入災(zāi)民中熟知實情的美國《時代周刊》記者白修德是避而不見；對災(zāi)情稍有透露的《大公報》，他惱羞成怒，讓《大公報》休刊反?。坏鹊綖?zāi)情瞞不下去了，竟說：“災(zāi)情是有的，但是沒有那么嚴重?！? 作為地方父母官的省李主席（李雪健飾）本應(yīng)愛民如子，他對災(zāi)情的嚴重性，對災(zāi)民身陷絕境、亟待救援的形勢了如指掌，本應(yīng)向上直諫。但在委員長面前，為一己私利，他違心地說了假話“沒事，沒事，本省能夠克服”。 陷處重災(zāi)區(qū)的河南省延津縣縣長（林永健飾）面對赤地千里、十室九空的災(zāi)情，他不想如何

6、救民于水火，反而去推銷“救荒丸”欲發(fā)國難財。 父母官如此，下屬們更不示弱：國民黨潰軍強搶災(zāi)民，濫殺無辜；官吏敲詐勒索。 導(dǎo)演再現(xiàn)事件的歷史背景，揭示了河南大旱千萬人逃荒、三百萬人死于非命的真正推波助瀾者、反動政府才是元兇。 二、兩個破碎家庭，是千萬個家庭的縮影 《一九四二》是一部標(biāo)新立異極具個人風(fēng)格的作品。出于寫真這一主旨，影片中沒有煽情，沒有渲染，甚至沒有音樂的烘托。它對故事的描繪，廢除了傳統(tǒng)戲劇的模式，排除了故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成情節(jié)線索，采用了環(huán)環(huán)相依、相扣的線性結(jié)構(gòu)。把時空轉(zhuǎn)換、事件的發(fā)展放在充滿艱辛、血淚、死亡的一條逃荒路上去

7、寫，用農(nóng)村兩個典型家庭構(gòu)成該片總體框架去寫。這就是導(dǎo)演為寫真而另辟的蹊徑吧。 佃戶家男主人瞎鹿（馮遠征飾），這是一個典型的農(nóng)村中年漢子。出于階級的本性，他愛憎分明。村民吃大戶時，東家給他三升小米，讓他去縣上搬兵，鎮(zhèn)壓災(zāi)民，他不去；但他對母親非常孝順，逃荒路上母親染病，他欲賣女救母；他愛家人、愛子女，影片開場他為小女兒用核桃制造一個小風(fēng)車（后來小風(fēng)車對事件發(fā)展起到牽針引線的作用）。最后他為東家尋找跑丟的毛驢時被國民黨潰軍殘忍地殺死在湯鍋里。 佃戶家另一重要人物，瞎鹿媳婦花枝（徐帆飾）。雖然這是一個有爭議的人物，但筆者看來，很多農(nóng)村婦女的美德都聚集在她身上。逃荒路上她肯幫助

8、別人，東家的兒媳婦身懷六甲，行走艱難，東家求助瞎鹿，欲坐他家的車時，她沒有猶豫“坐就坐吧，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的”，這是她善良的一面；瞎鹿為救活全家，想賣掉女兒時，她出于博大的母愛，發(fā)瘋似的搶回了孩子；瞎鹿死后，她為救孩子提出嫁給東家的長工栓柱（張默飾）。為了孩子有飯吃，結(jié)婚第二天，她就對栓柱提出以四升小米賣掉了自己。一個普通的農(nóng)村婦女，身陷絕境，舍己救全家，這種勇于獻身、勇于犧牲的精神，不正是中華民族傳統(tǒng)美德嗎？ 再看東家（張國立飾）一家，這是當(dāng)時農(nóng)村另類家庭代表。狡猾的老地主，為了金銀細軟、賬目、地契等不被吃大戶，他也舉家加入了逃荒隊伍。用東家的話說是出去“躲災(zāi)”。但內(nèi)憂外患的大趨勢，農(nóng)村

9、任何階層都逃不脫必然的命運。逃荒路上，他遭遇國民黨潰軍強搶，日本飛機的轟炸，他丟掉了馬車、丟掉了糧食、丟掉了金銀細軟、丟掉了身份和尊嚴，也成了赤貧的逃荒者，用他沮喪的話說，“我不是東家了，我也是逃荒的”。一路上，他親眼見證了兒子、兒媳、老伴、孫子種種死狀。大年三十又親眼見到了惟一的愛女星星被人販子領(lǐng)走，從此孑然一身。在逃荒路上進退維谷中，他變成了一個魯迅筆下祥林嫂一樣的人物，精神麻木，求生無望的活死人。 影片中最具閃光的人物，得算東家的長工栓柱了。逃荒路上他見證了太多的悲?。喊祽俚牡刂髋畠盒切潜蝗素溩宇I(lǐng)走；娶妻僅一天，妻子為生計賣了自己；東家、佃戶兩家人餓死的餓死，被炸死的炸死……

10、這些民族仇、階級恨，在他心中埋下了仇恨的種子，使其思想和人性上得到了正能量的升華，他用行動體現(xiàn)了這一點。面對日本人的威逼利誘他不為所動，最后慘死在日本人的刀下。這種大義凜然的民族氣節(jié)，讓我們?yōu)橹畡尤?，讓我們?yōu)檫@樣的高風(fēng)亮節(jié)而倍感自豪。 電影《一九四二》以高超的敘事技巧，為我們展示了兩個家庭12口人，死的死，賣的賣，被殺的被殺，最后兩家均以破碎這一事實，說明了他們就是1942河南大旱中千百萬個家庭的縮影。兩家人的結(jié)局，就是災(zāi)民的真實寫照。 三、多元化的聲像技藝的運用，再現(xiàn)影片的真情實感 一是，色調(diào)的運用。色調(diào)的運用不僅對影片效果有舉足輕重的作用，更多時候它就是

11、編導(dǎo)心境感受的強烈外化?！兑痪潘亩逢P(guān)于色調(diào)的運用是最成功的，通片色彩濃重灰暗，彰顯了悲劇的氛圍，色調(diào)的灰暗映襯出人心中的悲閔和命運的多舛 。 影片一開始，導(dǎo)演就把人物、情節(jié)置于漆黑的夜晚。黑乎乎的伸手不見五指，這就為整部影片定了一個基調(diào)。造成一種肅殺的氣氛，給人以壓抑，甚至窒息的感覺。這種色調(diào)氛圍，是悲劇人物心態(tài)、情節(jié)展示所需要的客觀環(huán)境，可見導(dǎo)演在色調(diào)運用突出真情實感上所做出的匠心設(shè)計了。 二是，準(zhǔn)確、生動、簡練、明快的語言，凸顯人物性格，這是本片又一大特點。如：災(zāi)民涌向地主寨子前欲吃大戶，東家和災(zāi)民領(lǐng)頭人刺猬有一段對話，極具人物性格?！澳遣皇谴题瑔幔啃r候你在我家

12、犯了羊角風(fēng)，還是我套車把你送去看病的呢，你忘了嗎？”老地主明顯是套近乎，是軟化不利氣氛、緩解恐怖聲勢。當(dāng)刺猬說：“爺，大家就是想到你家吃飯，災(zāi)后如數(shù)還你，行嗎？”災(zāi)民很理智和東家自私的階級本性形成鮮明對比。“爺給你一擔(dān)小米，你帶鄉(xiāng)親到別處尋尋?！边@第二計，是對個人進行賄賂。這些精雕細刻的語言，把東家狡猾、陰險、市儈嘴臉暴露無遺。 三是，恢宏的大場面，展現(xiàn)災(zāi)民的群體形象。龐大的逃荒隊伍，萬頭攢動，駱驛不絕。托兒帶女，肩挑、車推，破衣襤衫，雜亂而至，急急而行。導(dǎo)演采用正面鏡頭，展示災(zāi)民對生尚存希望，到了陜西潼關(guān)，地方軍用槍逼散災(zāi)民，不讓進陜西地界。導(dǎo)演用廣角鏡頭拍下四散而逃的災(zāi)民的背景，預(yù)示災(zāi)民呼

13、救無門，對生已經(jīng)絕望的現(xiàn)實場面。 還有日軍幾次對災(zāi)民轟炸的場面。日軍飛機遮天而至，炸彈雨點般投向災(zāi)民，地下煙塵滾滾，血肉橫飛，死尸遍地，呼兒喚女，慟悲一片的大場面，更是震撼人心。還有野狗吃人，導(dǎo)演運用特寫的鏡頭，聚焦了野狗撕咬那血淋淋人體的場景，讓人慘不忍睹。這一個個動態(tài)的大場面，從視聽的角度對人們產(chǎn)生了強烈的沖擊力，又深深地印記在人們的腦海中，形成了一幅幅刻骨銘心的靜態(tài)畫面。 四是，對比手法運用，以強烈反差彰顯人物性格的變化。佃戶男主人瞎鹿，逃荒前用核桃為小女鈴鐺做了一架小風(fēng)車。從孩子幸福的笑臉中，可見瞎鹿對女兒的摯愛。但就是這樣的一個慈祥的父親，在身處絕境時，為了全

14、家，竟要賣掉惟一的愛女。 地主女兒星星，酷愛寵物貓，逃荒中寧可自己不吃，也要喂貓。但身處絕境時，殺了貓，她也要喝貓湯。這些前后強烈反差都彰顯了惡劣環(huán)境下人性的扭曲和變化。 五是，話外音。話外音在影片開頭和結(jié)尾兩次運用，這是寫真片必備的手法。它是縫合情節(jié)、完善故事、超越時空等表現(xiàn)技法的需要，也是介紹事件產(chǎn)生的背景和延續(xù)故事情節(jié)的需要。 六是，字幕。本片字幕非常突出，這也可能是寫真的需要吧。通片都是介紹災(zāi)民逃荒路上走了多少里，耗時多少天。至于用字幕結(jié)尾，這又是本片一獨特手法，完善了故事的整體性，對意猶未盡的情節(jié)線做以補充說明，同時體現(xiàn)了寫真的效果。

15、四、對電影《一九四二》的反思 唐太宗李世民有句名言：“以銅為鏡，可正衣冠；以史為鏡，可知興衰。”看過電影《一九四二》的人都說，電影充滿了壓抑和血腥。同是自然災(zāi)害，放在當(dāng)今環(huán)境中，遠的不說，就說汶川大地震，遇險人第一時間得到營救；傷員第一時間得到了救治；災(zāi)民及時得到了安置；沒有一個人挨餓的，沒有一個人受凍的，更談不上逃荒了。 同樣是自然災(zāi)害，新舊兩個政府對災(zāi)民的態(tài)度，這差距咋這么大呢？這答案是不言而喻的，因為我們的黨、我們的政府一切都是為了人民的。 我想這答案正是馮導(dǎo)向我們推出《一九四二》歷史的悲情大戲的真正目的吧！ [參考文獻] [1] 劉震云.報告文學(xué)《溫故一九四二》[M].武漢：長江文藝出版社，2012. [2] 張福起.影評范文精選[M].濟南：山東人民出版社，2012. [作者簡介] 高文銘（1967― ），女，吉林長春人，長春職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息技術(shù)分院動漫藝術(shù)設(shè)計專業(yè)教研室主任，副教授。主要研究方向：二維動畫制作、三維動畫制作、影視動畫制作等教學(xué)工作。 第 8 頁 共 8 頁