福建師范大學22春“美術(shù)學”《中外美術(shù)史》平時作業(yè)（一）答案參考3

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1、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟！ 住在富人區(qū)的她 福建師范大學22春“美術(shù)學”《中外美術(shù)史》平時作業(yè)（一）答案參考 一.綜合考核(共50題) 1.羅中立的油畫作品《父親》使用的藝術(shù)語言是：() A、具象 B、抽象 C、意象 D、表象 參考答案：A 2.光的三原色指的是紅藍綠。() A、錯誤 B、正確 參考答案：B 3.南齊著名美術(shù)理論家謝赫提出了品畫的藝術(shù)標準——“六法論”，以下不屬于“六法論”內(nèi)容的是() A.骨法用筆 B.遷想妙得 C.傳移模寫 D.應物象形 參考答案：B

2、 4.我國第一部繪畫斷代史著作是() A、歷代名畫記 B、唐朝名畫錄 C、貞觀公私畫史 D、續(xù)畫品 參考答案：B 5.中國畫與西方畫比較具有參觀者可以參與的特點。() A、錯誤 B、正確 參考答案：B 6.中國人物畫追求不求神似求形似。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 7.《瀟湘圖》的作者是五代畫家() A、荊浩 B、關(guān)仝 C、董源 D、巨然 參考答案：C 8.簡述“揚州八怪”的含義以及藝術(shù)主張。 參考答案：“揚州八怪”是泛指清中期活動在揚州地區(qū)的一批畫家，或稱揚州畫派

3、。在中國畫史上說法不一，較為公認指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。因其藝術(shù)活動多在揚州、故有“揚州八怪”之稱。他們在商品社會的生存競爭中，恪守文人的文化情操和文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要廟會對象，除了表現(xiàn)諸如清高、孤傲、絕俗等思想外，還通過題詩寫文，賦予作品以深刻的社會內(nèi)容。在藝術(shù)上，“揚州八怪”發(fā)揮水墨特長，以簡括手法塑造物象，筆墨縱橫，鋒芒顯露，直抒胸臆，打破了成法約束，沖擊了當時流行的惲壽平正統(tǒng)花鳥畫風，被稱之為“怪”。這些畫家形成了反映時代變化的新風貌，發(fā)展了文人寫意畫。 9.后期山水畫與早期山水畫相比獨有的特點是：()

4、 A、皴 B、勾 C、染 D、描 參考答案：A 10.清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是() A、王時敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原祁 參考答案：D 11.中國畫只講意境不講究筆觸。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 12.首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是() A、顧愷之《畫云臺山記》 B、謝赫《畫品》 C、宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》 參考答案：B 13.以下是唐代的畫家有() A.曹霸 B.吳道子 C.

5、曹不興 D.衛(wèi)協(xié) 參考答案：B 14.唐代人認為早期山水畫存在的問題包括：() A、比例不合適 B、人物為主 C、色彩過多 D、景物淪為陪襯 參考答案：ABD 15.五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是() A、董源 B、荊浩 C、趙干 D、關(guān)仝 參考答案：BD 16.《拾麥穗者》的作者是：() A、梵高 B、米勒 C、庫貝爾 D、都不是 參考答案：B 17.唐代瓷器日臻完善，制品花樣翻新，不勝枚舉，尤以五大名窯為最。() A、錯誤 B、正確 參考答案：B 18

6、.請選擇不屬于兩河流域的藝術(shù)作品() A.牛頭豎琴 B.漢漠拉法典石碑 C.薩爾貢王青銅頭像 D.獅子門 參考答案：A 19.首次提出山水畫“三遠”的論著是() A、圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純?nèi)? 參考答案：B 20.美術(shù)欣賞的基本方法有形式欣賞法()和()。 A、對比欣賞法 B、比較欣賞法 C、內(nèi)容欣賞法 D、比喻欣賞法 參考答案：BC 21.文藝復興運動從14世紀在意大利的威尼斯萌發(fā)，到16世紀下半葉已席卷了整個歐洲。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 22.

7、不屬于在作品中表現(xiàn)主觀內(nèi)容的派別是：() A、印象主義 B、古典主義 C、新印象主義 D、后印象主義 參考答案：ABC 23.通過具體作品簡要描述徐渭的藝術(shù)人生 參考答案：自小的孤傲自賞，郁郁寡歡的性格，執(zhí)拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。常年生活上“一塵不染”，自恃清高，使他的作品呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式，同時也豐富了中國美術(shù)史的內(nèi)容。　　《黃甲圖》　　黃甲既是螃蟹也代表了進士，畫中強調(diào)了憎恨詛咒科舉和當朝官員。 \r\n如果當官的來求畫，連一個字也難以得到?！扼π贰吩娭袑懗隽藢?quán)貴的憎恨與蔑視：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍，”

8、對于那些盤剝百姓的為富不仁者的不滿，也時時以詩畫冷諷熱嘲。　　《水墨葡萄圖》　　石畫中表現(xiàn)了“葉叢之野逸，藤蔓之飄零，果實之淡泊”既有脫俗的瀟灑，又有棄世的落寞，畫家表現(xiàn)了肆意發(fā)揮的心態(tài)，水墨的表現(xiàn)力至此可謂絕矣。以潑墨為主，并取其大塊墨色的放任，以膠調(diào)墨，最后結(jié)尾處也聽到他的哀嘆心聲：“半生落魄已成翁(大半輩子了，功不成名不就已經(jīng)熬成了老翁)，獨立書齋嘯晚風(一個人站在書齋前面，自我嘲笑)，筆底明珠無處賣(“明珠”意指其學間、作品，譯為“我的作品卻沒有人欣賞”)， \r\n閑拋閑擲野藤中(那我就隨便把他隨便的拋棄)?！币苍S這是一種暗示，暗示了他的結(jié)局，也表達了他的懷才不遇，明珠暗投的憤意?！?/p>

9、　《梅花焦葉圖》　　這幅畫在水墨大寫意花卉方面繼承了梁楷，林良，沈周等人的寫意風 \r\n格，和他們相比，他的畫作更加的放縱豪爽，潑墨淋漓大膽，將狂草的書法用筆和淋漓的潑墨相結(jié)合，把筆下的花鳥畫推向并賦予了內(nèi)心情感的最高境界。在這隔畫中畫家打破了季節(jié)的限制，把本不屬于同一時令的芭蕉和梅花放置在了同一幅畫作中?！鞍沤栋槊坊ǎ耸峭蹙S畫”解釋了題材最早來源于王維，通過畫家的創(chuàng)作之后更加生動?！　　端募净ɑ軋D》　　看似凌亂的畫面上卻實際布局工整具有了層次感，畫面上繪制了大量 \r\n的植物，有藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、蘭等花草樹木等，綴以大塊湖石?；ú萁砸圆莘〒]寫，這里看起來每種植物都好

10、似畫圖沒有完成，卻體現(xiàn)了作者一向標榜的“不求形似求生韻”的藝術(shù)思想。以其慣有的題畫風格將胸中郁結(jié)的憤懣之氣行諸于詩文“老夫游戲墨淋滴，花草都將雜四時。莫怪畫圖差兩筆，近來天道彀差池”。(“莫要怪我圖畫總是差兒步，近來世態(tài)都是這個樣子了，還會再來怪我嗎?”)此句一出，不僅僅諷喻世事，也表達了自己的萬般無奈，在這里，花草賦予了傳統(tǒng)花卉深刻的社會寓意?！　　端档D》　　徐渭說過：“牡丹為富貴花，主光彩奪日，故昔人多以鉤染烘托見長。 \r\n今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真而目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富剛，若風馬牛宜弗相似也.....”這段文字解釋了他面牡丹的原因。原來，這里的牡丹只是

11、墨牡丹，并非是艷麗多彩的象征，這也是畫家的性格。在他筆下的寫意牡丹前無古人，他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點花瓣，花測內(nèi)端深外端淺?！　《?，對于徐渭的認識都是來自后人的評價，因為同時代的不予理解， \r\n徐渭一直過著弧獨和憤懣的生活。后人通過畫作了解了徐渭的繪畫技術(shù)之后開始大盤的學習效仿，才得以認識畫家。齊白石一生佩服的人很少，徐渭卻是一直敬佩的人物。他自己曾經(jīng)說過，“恨不生三百年，或為諸君磨墨理紙，哪怕是諸君不納，余于門之外餓而不去....”他們都是一代大師，卻不約而同的在自己的年代抒發(fā)了對于徐渭的崇拜敬仰?！　⌒煳家簧?/p>

12、，才藝縱橫，可悲的是一直沒有沖破自身的牢籠，難以擺脫 \r\n自身的傳統(tǒng)意識。八赴科試，敗北以終，惟從詩文書畫創(chuàng)作中尋求個人解放，作品汪洋恣肆，往往著作宏富。徐渭的存在使得明代畫壇生出了耀眼的光彩，使中國的水墨花鳥大寫意得以真正的確立，他的人生就像是戲劇一樣的傳奇，因為坎坷的經(jīng)歷，所以“創(chuàng)造”了可觀的悲劇。畫家用淋漓鮮潤的墨韻，氣勢奔放的用筆抒寫和寄托了主觀感情，成為了心靈的寫照。他追求了個性，表達了“似與不似”的瞬間，最后就像是自己書齋中的那副對聯(lián)一樣“一間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人”結(jié)局中走完了自己的余生。他的一生很悲慘，卻留下了光彩奪目的藝術(shù)創(chuàng)作，也留下了一筆精神財富，更留下了情感之后美

13、的享受。這就是徐潛。 24.元代對后世有重大影響的山水畫家是() A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、倪瓚 D、王蒙 參考答案：ABCD 25.油畫《開國大典》一畫可以說是家喻戶曉，作者是：() A、徐悲鴻 B、羅中立 C、董希文 D、衛(wèi)天霖 參考答案：C 26.黑白的物象是沒有色彩的。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 27.已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于() A、吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓 參考答案：A 28.我國原始社會仰韶文化的彩

14、陶主要分為()等幾種類型。 A、馬廠類型 B、馬家窯類型 C、廟底溝類型 D、半坡類型 參考答案：CD 29.畢加索的《亞威農(nóng)少女》常被認為是何種藝術(shù)的開山之作?() A、浪漫主義 B、野獸主義 C、立體主義 D、超現(xiàn)實主義 參考答案：C 30.刺激心臟、循環(huán)系統(tǒng)和腎上腺，提升力量和持久力的顏色是：() A、黃色 B、紅色 C、藍色 D、橙色 參考答案：B 31.被稱為佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，意大利文藝復興先驅(qū)者之一的畫家是() A.拉斐爾 B.喬托 C.丟勒 D.楊凡艾克 參考答案：A

15、 32.南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是() A、劉松年 B、李迪 C、蘇漢臣 D、李嵩 參考答案：C 33.吳裝畫的特點不包括：() A、顏色簡淡 B、勾線為主 C、白色為主 D、都對 參考答案：D 34.秦漢時代表示威儀登第的建筑物是() A、門闕 B、墓表 C、享堂 D、塢壁 參考答案：A 35.《溪山行旅圖》是何人所作?() A、范寬 B、梁楷 C、齊白石 D、米芾 參考答案：A 36.在蘇州著名的園林有() A、個園 B、留園 C、網(wǎng)師園 D、拙政園 參考答

16、案：BCD 37.早期的山水畫不講究比例。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 38.中國山水畫在宋代之后最為關(guān)注的是：() A、用筆的技法 B、文人的趣味 C、對場景的還原 D、對色彩的運用 參考答案：B 39.達·芬奇的《蒙娜麗莎》與宗教世界完全相同，它是一首贊美宗教的頌歌。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 40.請回答威尼斯畫派的藝術(shù)特點及其代表畫家 參考答案：威尼斯畫派畫家更注重風景和色彩的描繪，作品充滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情調(diào)。威尼斯畫派在藝術(shù)技法上吸收了佛羅

17、倫薩畫派、東方拜占庭藝術(shù)特別是北歐尼蘭德油畫技術(shù)。作品風格歡快明朗、色彩絢麗、構(gòu)圖新穎、詩意濃郁。繪畫反映著威尼斯社會當時人們一般的心理狀態(tài)，他們大多傾向于尋求歡樂、狂熱和激情，宗教的訓誡性比較少，即便是宗教題材的作品，也充滿著對于人間生活的美滿想象力，色彩大體上趨于飽滿、追求歡快、激情和狂熱的調(diào)子，并具有一種抒情的意味。威尼斯畫家筆下的圣母和天使，往往是一些穿著華麗、肌膚圓潤的上層婦女形象。這種追求享樂的思想，在藝術(shù)上表現(xiàn)得相當突出，從而形成了這一地區(qū)特有的繪畫風格，稱之為威尼斯畫派。代表畫家及代表作：貝利尼《有小樹的圣母》、《神的歡宴》和《湖的圣母》；喬爾喬納《三個哲學家》、《田園合奏》和

18、《沉睡的維納斯》；提香《天上的愛與人間的愛》和《烏爾賓諾的維納斯》；委羅內(nèi)塞：《利未的家宴》、《格利戈里的宴會》和《加納的婚宴》；丁托列托《圣馬可的奇跡》、《發(fā)現(xiàn)圣馬可尸體》和《銀河的起源》。 41.下列屬于羅馬建筑風格的是()。 A、圣塞爾南大教堂 B、巴黎圣母院 C、比薩大教堂 D、杜勒姆教堂 參考答案：ACD 42.東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有() A、《女史箴圖》 B、《紈扇仕女圖》 C、《列女傳·仁智圖》 D、《搗練圖》 參考答案：AC 43.在德國的瑙姆堡大教堂出現(xiàn)了供養(yǎng)人形象，反映出中世紀藝術(shù)越來越向世俗化

19、和現(xiàn)實性方向發(fā)展。() A.正確 B.錯誤 參考答案：A 44.董希文的《開國大典》和吳作人的《齊白石像》是中國現(xiàn)代油畫具有典范性的作品。() A、錯誤 B、正確 參考答案：B 45.戰(zhàn)國時期的青銅器造型風格可概括為“凝重結(jié)實”。() A.正確 B.錯誤 參考答案：B 46.文藝復興時期三杰是() A、米開朗琪羅 B、拉斐爾 C、揚·凡·愛克 D、達·芬奇 參考答案：ABD 47.代表宋代寫實繪畫標本的畫家是：() A、郭熙 B、范寬 C、許道寧 D、李成 參考答案：A 48.美術(shù)欣賞的特點主要有()和()兩種。 A、歷時性 B、再認識性 C、再創(chuàng)新性 D、再創(chuàng)造性 參考答案：AD 49.以下屬于印象派畫家的有() A、馬奈 B、雷諾阿 C、德加 D、西斯萊 參考答案：ABCD 50.服裝的整體美包括() A、內(nèi)在美 B、外在美 C、個性美 D、流行美 參考答案：ABCD